手把手教你写《画家乡的作文》,（精选5篇）

更新日期:2025-10-23 09:41

写作核心提示：

写一篇关于“画家乡”的作文，可以是一次很好的结合想象与现实的创作。以下是一些注意事项，希望能帮助你写出一篇精彩的文章：
"一、 明确作文目的和核心"
1. "不仅仅是描述：" “画家乡”不仅仅是指字面上的画画，更重要的是通过文字来描绘、展现你的家乡。你的文字就是你的“画笔”。 2. "突出“美”与“爱”：" 这类作文通常需要表达对家乡的热爱之情。因此，要着重描绘家乡的美丽之处，无论是自然风光、人文景观还是生活气息。 3. "找到独特之处：" 你的家乡有什么特别的地方？是独特的风景、悠久的历史、有趣的风俗、特别的美食，还是淳朴的民风？找到这个“独特之处”作为文章的亮点。
"二、 如何“画”出家乡的景象（描写技巧）"
1. "运用五感：" "视觉：" 家乡的景色是什么颜色的？有什么特别的建筑？天空、河流、田野的样子？ "听觉：" 你能听到什么声音？是清晨的鸟鸣、夜晚的虫叫、市场的喧嚣、还是人们的欢声笑语？ "嗅觉：" 家乡有什么独特的气味？是雨后泥土的清新、花草的芬芳、饭菜的香味，还是某种特定的气味（比如海边的咸味）？ "

我的家乡

好的，A1创作者！很高兴能为您服务。为您精心构思了一篇描写家乡的文章，力求做到细腻生动、情感真挚，希望能符合您“晶彩细心”的要求。

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故园画境：我那烟雨中的江南小镇

如果故乡有颜色，我的那一方，该是洇了水的青黛色，晕染在时光的宣纸上，成了一幅永不褪色的水墨长卷。

我的家乡，是江南无数无名小镇中的一个。它没有鼎沸的喧嚣，只有流淌的静谧。最适合在黎明时分，踏着被夜露濡湿的青石板路，走入它的怀抱。路是不平的，一块块青石板被岁月磨得温润如玉，缝隙里探出茸茸的青苔，像大地最细密的刺绣。脚步落在上面，会发出清寂的“嗒嗒”回响，仿佛是小镇与

归人之间独有的问候。

晨雾是小镇最灵动的笔触。它从蜿蜒的河道上袅袅升起，如轻纱，如乳烟，将两岸的粉墙黛瓦、垂柳石桥都笼在一片朦胧里。瓦是黑的，墙是白的，那白墙经了风雨，已泛出斑驳的灰黄，恰似画纸的旧色。偶有早起的船家，摇着橹，“吱呀”一声划破水面的平静。乌篷船如一枚墨黑的梭，在翡翠色的河道上穿行，船尾拖出一道长长的涟漪，将倒映在水里的天光云影、雕花窗棂，都揉碎成了一池晃动的梦。

穿过窄窄的弄堂，空气里开始弥漫复杂而亲切的味道。有老茶馆里初沏的碧螺春飘出的清冽茶香，有早点铺子刚出笼的蟹黄汤包的鲜香，还有从深院里逸出的、那棵百年桂花树沉淀的幽香。这些气息交织在一起，构成了家乡独一无二的嗅觉密码。你能看到临河的木窗一扇扇“支呀”着打开，探出妇人梳洗的身影；听到茶馆里老茶客们用软糯的乡音谈论着家长里短。这里的每一帧，都不是表演，而是生活本身最本

真的流露。

镇子中央，有一座“彩虹桥”。其实它并非真有彩虹，而是那座三孔石拱桥的名字。桥上的石栏板，雕刻着精美的莲花、莲叶，历经风雨，图案已有些模糊，但线条依旧流畅婉约。我最爱在午后，倚在桥栏边，看阳光如何为这座小镇镀上金边。光线斜斜地洒下来，穿过柳梢，在石板上投下斑驳的光影；它照亮了木门上那对锈迹斑斑的铜环，也照亮了墙角一丛无人问津却开得热烈的牵牛花。这种美，不张扬，不夺目，却需要一颗“晶彩细心”去品味——那是一种在沉静中勃发的生命力。

如今，我离乡多年，走过许多地方，看过许多风景。但每当夜深人静，脑海里浮现的，依旧是那座烟雨小镇。它没有宏大的叙事，只有精微的细节；没有激昂的乐章，只有流淌的韵律。它教会我的，正是在平凡中发现诗意，在细微处感知丰盈。那青石板的微凉、那乌篷船的欸乃、那老茶馆的茶香，都

已沉淀为我生命的底色。

原来，故乡从不是地图上的一个坐标，而是烙在心上的一幅晶彩细心的画。无论走多远，一回首，它总在那里，烟雨朦胧，温柔如初。

跟着《故乡》学写作

同学们，进入九年级第四单元，叙事散文写作需要突破“单一叙事”的局限，学会用“今昔对比”展现时代变迁与个人成长。很多同学写这类文章时，常陷入“素材杂乱”“情感空洞”“缺乏深度”的困境——要么罗列“故乡的景、人、事”，没有对比；要么只写表面变化，读不出背后的思考；要么语言平淡，缺乏打动人心的细节。而鲁迅先生的《故乡》，通过“记忆中的故乡与现实中的故乡”“少年闰土与中年闰土”“杨二嫂的前后变化”三组核心对比，既展现了故乡的衰败与人物的异化，又暗含对时代变迁的反思，堪称“以小见大、融思于叙”的叙事散文典范。

作为有30年教学经验的语文老师，我会带着大家逐段拆解这篇文章的写作密码，从立意、选材、结构、语言四个维度，结合老巷修鞋匠、社区杂货店老板、童年玩伴阿明等不同人物的生活实例，教大家把课文中的“对比叙事智慧”转化为自己的“笔下功夫”，写出有细节、有情感、有思考的叙事散文。

一、解锁《故乡》立意之妙

（一）深扒《故乡》的立意：不止于“记故乡”，更在于“思变迁”

很多同学写叙事散文，只会“单一记事”，比如“我回到故乡，看到了新楼房、新街道”，没有情感升华；或“泛泛谈变迁”，比如“故乡变美了，我很开心”，读不出深层思考。但《故乡》的立意实现了“三层递进”，从“今昔对比”到“情感共鸣”，再到“时代反思”，其立意逻辑值得深入学习：

第一层：写“今昔故乡的鲜明对比”——为反思铺垫

文章开篇回忆记忆中的故乡：“时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气”，现实故乡的萧索与记忆中“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜”的鲜活形成强烈对比。这种“美好记忆与残酷现实”的反差，为后续“反思变迁”打下基础——故乡的变化，是时代与人性的缩影。

第二层：写“人物变迁中的情感共鸣”——让反思可感

作者对人物的情感态度，藏着对变迁的思考：对少年闰土，是“无限的欢喜”与“亲密的友谊”；对中年闰土，是“说不出话”的陌生与悲凉；对杨二嫂，是从“印象模糊”到“尖酸刻薄”的不适。这种“因人物变迁产生的情感波动”，让“反思”不再是抽象概念，而是可感知的心理冲击——曾经鲜活的人变得麻木，曾经淳朴的乡情变得功利，背后是时代对人性的碾压。

第三层：写“变迁背后的时代反思”——让立意有深度

文章结尾没有停留在“伤感故乡变迁”，而是升华到对“希望”的思考：“希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路”。故乡的衰败不是终点，人物的异化也不是结局，真正的希望在于“打破麻木，主动寻找出路”。这种从“个人故乡”到“时代出路”的升华，让立意跳出“个人怀旧”的局限，有了普遍的时代意义。

（二）学《故乡》立意思维：3个方法，让叙事散文“有深度”

很多同学会问：“老师，我怎么才能像《故乡》一样，用对比写好变迁与思考呢？”其实，立意的关键在于“选对‘有反差的今昔素材’，写清‘素材中的情感共鸣’，最后升‘变迁背后的思考’”。结合课文的立意逻辑，我给大家3个可操作的方法，每个方法都配不同人物的生活实例：

方法01“今昔对比法”——选“有反差的今昔素材”，避免“立意单一”

《故乡》用“记忆与现实”的对比，我们写作文时，也可选“有反差的今昔素材”——比如写“老巷的变迁”，选“过去老巷的热闹”与“现在老巷的冷清”；写“童年玩伴的变化”，选“过去的纯真”与“现在的功利”，通过反差展现变迁。

【实例01】写“童年玩伴阿明的变化”

单一立意（无对比）	深度立意（今昔对比）
童年玩伴阿明现在变了很多，我们不再像以前一样亲密。（没有具体对比，立意单一）	阿明的变化，藏在“童年的沙地”与“现在的工地”的对比里。小时候，我们在村口沙地放风筝，他会把最大的风筝让给我，说“你跑起来好看”；去年回乡，他在工地搬砖，见到我时，双手在衣服上擦了擦，只说“现在忙，要挣钱养家”，再没提过放风筝的事。从“分享风筝的纯真”到“只谈挣钱的疏离”，阿明的变化里，藏着生活对童年的碾压——这不是他的错，却是时代变迁里最无奈的现实。（用“童年与现在”的对比，展现变迁，立意深刻）

方法02“情感共鸣法”——写“变迁中的情感波动”，避免“情感空洞”

《故乡》写了“欢喜→陌生→悲凉”的情感，我们写作文时，也可写“变迁中的情感变化”——比如写“老巷修鞋匠的消失”，从“依赖”到“失落”；写“社区杂货店的改造”，从“亲切”到“疏离”，通过情感变化体现对变迁的感知。

【实例02】写“老巷修鞋匠的消失”

空洞立意（无情感）	深度立意（情感共鸣）
老巷的修鞋匠走了，老巷变得不一样了。（没有情感细节，立意空洞）	老巷的修鞋匠王师傅，曾是我童年最依赖的人。小时候鞋子坏了，总跑去找他，他会用小锤子轻轻敲，说“修好了能再穿半年”，还会偷偷给我一颗糖；去年回乡，他的修鞋摊变成了奶茶店，老板娘笑着问我“要什么口味”，我却想起王师傅满是老茧的手。从“跑着找修鞋摊”到“站在奶茶店前发呆”，我突然明白：消失的不只是修鞋匠，是童年里那份“慢下来的温暖”——这种失落，是长大才懂的无奈。（从“依赖到失落”的情感变化，体现对变迁的感知，情感真挚）

方法03“意义升华法”——从“变迁素材”升“时代思考”，避免“只叙事不思考”

《故乡》从“故乡变迁”升“希望与出路”，我们写作文时，也可从“变迁素材”升“时代思考”——比如写“老邮局的关闭”，升“传统与现代的冲突”；写“外婆老院的拆迁”，升“乡愁与发展的平衡”。

【实例03】写“老邮局的关闭”

浅层立意（只叙事）	深度立意（有思考）
社区的老邮局关了，现在寄快递都要去很远的地方。（只写事件，没有思考）	社区的老邮局关了，绿色的邮筒还立在门口，却再也没人往里投信。小时候，我总跟着外婆去寄信，柜台的张阿姨会帮我们贴邮票，说“一周就能收到回信”；现在，大家都用微信发消息，没人再写纸质信。老邮局的关闭，不是简单的“不方便”，是传统沟通方式的退场——我们跑得更快了，却丢了“等一封信的期待”。或许，真正的进步不是淘汰所有旧事物，而是让传统与现代好好相处，别让“快”偷走了生活里的仪式感。（从“邮局关闭”升“传统与现代的思考”，立意深刻）

（三）立意练习：从“今昔对比”到“成长感悟”的立意设计

请大家从以下今昔素材中选一个，运用“今昔对比法+意义升华法”，设计清晰的立意（先写具体今昔对比，再写情感共鸣，最后升时代思考）：

村口老槐树的砍伐与新广场的修建童年游戏厅的消失与电竞馆的出现外婆手工织布的放弃与工厂成衣的普及

【参考示例】选“村口老槐树的砍伐与新广场的修建”

• 今昔对比：“小时候，村口的老槐树是我们的乐园，夏天在树下乘凉，秋天捡槐花；去年回乡，老槐树被砍了，原地建了新广场，装着霓虹灯和健身器材，却没人再像以前一样围坐聊天。”（具体对比，有细节）
• 情感共鸣：“看到新广场时，我心里却空落落的——再也没有槐花落在肩头，再也没有老人讲过去的故事，那些藏在树洞里的童年秘密，也跟着槐树一起消失了。”（情感变化，有共鸣）
• 时代思考：“老槐树的砍伐与新广场的修建，是故乡发展的必然，却也让我明白：发展不该是‘一刀切’的替代，而是在留住记忆的基础上往前走。如果连老槐树都留不住，再新的广场，也装不下我们的乡愁。”（升华“发展与乡愁平衡”的思考，立意深刻）

二、解锁《故乡》选材之巧

（一）拆解《故乡》的选材：为何选“人物、环境、事件”三类对比素材？

很多同学写叙事散文，选材常陷入两个误区：要么“素材单一”（只写环境变化，没人没故事），缺乏温度；要么“素材杂乱”（既写老巷、又写学校、还写亲戚，没有逻辑），没有重点。但《故乡》的选材逻辑，是“选‘人物变迁+环境变化+事件对比’三类核心素材”，我们可以从三个角度拆解：

1.选材要“有人物”——选“能体现变迁的人物”，避免“叙事冰冷”

《故乡》选的“闰土、杨二嫂”，都是能体现变迁的人物：少年闰土“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈”的鲜活，与中年闰土“灰黄的脸，很深的皱纹，眼睛周围肿得通红”的麻木形成对比；杨二嫂从“豆腐西施”的端庄到“圆规式”的尖酸，人物的变化是故乡变迁的缩影。如果选“没有变化的人物”（如常年在外的亲戚），就会让叙事“冰冷无感”；而选“有变迁的人物”，能让读者“代入情感”，更易共鸣。

2.选材要“有环境”——选“能烘托情感的场景”，避免“素材空洞”

文章中最打动人的不是“大事件”，而是环境细节：记忆中故乡“深蓝的天空、金黄的圆月、碧绿的西瓜”的鲜活，与现实中“苍黄的天、萧索的荒村、没有活气的街道”的悲凉形成对比；闰土家“四面有墙，却没有门，也没有窗”的破败，烘托出人物生活的困顿。这些环境细节让素材“活”起来——读者能通过场景想象故乡的变化，感受到藏在环境里的情感。如果只写“故乡变了、人变了”，没有环境细节，素材就会很空洞。

3.选材要“有事件”——选“能串联变迁的小事”，避免“叙事松散”

文章的选材按“事件串联”递进：回忆中“与闰土雪地捕鸟、海边捡贝”的快乐事件，与现实中“闰土喊‘老爷’、杨二嫂索要木器”的尴尬事件形成对比；“我”回故乡“卖房搬家”的主线事件，串联起所有人物与环境的变化。这些事件不是“无关的片段”，而是“变迁的见证”——读者能通过事件清晰看到故乡的今昔差异，让叙事有“主线”。如果选“零散的小事”（如“吃了顿饭、逛了条街”），没有串联，叙事就会很松散。

（二）学《故乡》选材技巧：4个方法，帮你“选对素材、写活变迁”

结合《故乡》的选材逻辑，我给大家4个“选材技巧”，每个技巧都配不同人物的“反面示例”和“正面示例”：

技巧01“人物聚焦法”——选“1-2个核心人物”，避免“人物杂乱”

很多同学写变迁，选“多个人物”（如“亲戚、朋友、邻居”），导致叙事混乱。我们应选“1-2个核心人物”，围绕人物变迁展开。

【实例01】写“老巷的变迁”

反面示例（人物杂乱）	正面示例（人物聚焦）
老巷的王师傅走了，李阿姨搬了，张奶奶也不在了，老巷变冷清了。（人物杂乱，无重点）	老巷的变迁，藏在修鞋匠王师傅的故事里。以前，他的修鞋摊在巷口，早上七点就开门，锤子敲打的声音是老巷的闹钟；去年回乡，修鞋摊变成了快递代收点，王师傅去了儿子家带孙子。有人说“现在没人修鞋了”，可我总想起他满是老茧的手——王师傅的离开，不是一个人的消失，是老巷“慢生活”的退场，是我们再也回不去的童年节奏。（聚焦“王师傅”一个人物，叙事清晰，情感集中）

技巧02“环境对比法”——选“今昔反差的场景”，避免“素材空洞”

很多同学写环境，只会“说变化”，比如“老巷变新了”，没有细节。我们要选“有今昔反差的场景”，把素材写具体。

【实例02】写“外婆的老院”

反面示例（素材空洞）	正面示例（环境对比）
外婆的老院拆了，盖了新楼房，我很怀念老院。（没有细节，情感平淡）	外婆的老院拆了，我再也找不到院角那棵石榴树——以前，夏天石榴花开得火红，外婆会搬个小板凳，教我用线串石榴籽；现在，原地盖起的新楼房刷着惨白的墙，楼道里的声控灯亮起来时，我总想起老院的煤油灯，昏黄的光里，外婆的皱纹都很温柔。从“火红的石榴花”到“惨白的墙壁”，从“煤油灯的暖光”到“声控灯的冷光”，老院的消失，是我心里最柔软的角落被偷走了。（对比“老院与新楼”的环境细节，素材生动，情感真挚）

技巧03“事件串联法”——用“核心事件”串素材，避免“叙事松散”

《故乡》用“卖房搬家”串素材，我们写作文时，也可用“核心事件”串联——比如写“回乡祭祖”，串“老巷、老邻居、老建筑”的变迁；写“寻找童年玩具”，串“游戏厅、杂货店、老槐树”的变化。

【实例03】写“回乡祭祖”

反面示例（叙事松散）	正面示例（事件串联）
回乡祭祖时，我去了老巷，见了王师傅，还看了老槐树，很感慨。（叙事松散，无主线）	去年回乡祭祖，我沿着小时候的路走了一遍，串起了老巷的所有变迁：先到巷口，王师傅的修鞋摊变成了奶茶店，老板娘说“这摊以前是个修鞋的”；再往里走，以前买零食的杂货店变成了快递站，老板不认识我了；最后到村口，老槐树被砍了，只剩一个树桩。祭祖的路上，我找的不只是祖宗的牌位，是童年里那些熟悉的人和景——这条路上的变迁，是我长大的证明，也是时代的脚印。（用“回乡祭祖”串联素材，叙事有主线，逻辑清晰）

技巧04“细节放大法”——选“藏情感的小细节”，避免“情感平淡”

很多同学写变迁，只会“说感受”，比如“我很伤感”，没有细节。我们要选“藏情感的小细节”，让情感有依托。

【实例04】写“童年游戏厅的消失”

反面示例（情感平淡）	正面示例（细节放大）
童年的游戏厅关了，我很怀念以前玩游戏的日子。（没有细节，情感空洞）	童年的游戏厅关了，玻璃门上贴着“旺铺转让”的纸条，我透过玻璃往里看，以前放游戏机的地方空荡荡的，只有墙角还留着一道划痕——那是我小时候玩输了，用指甲划的。以前，我总攒着零花钱来玩，老板会笑着说“又来啦”；现在，再也没人喊我“小调皮”，再也没有游戏币掉进机器的“叮当”声。那道划痕，是我童年留在游戏厅的最后痕迹，也是我对变迁最无奈的纪念。（放大“玻璃门、划痕”的细节，情感有依托，真实可感）

（三）选材练习：用“今昔对比法”写“老巷的变迁”

请大家结合“环境对比法+细节放大法”，写一段200字左右的文字，通过“老巷的今昔对比”，体现变迁与情感：

【参考示例】

老巷的变迁，藏在“青石板路”与“水泥地”的对比里。以前，老巷的路是青石板铺的，下雨天踩上去“哒哒”响，我总爱跳着踩水洼，溅得裤脚都是泥；现在，青石板被撬了，换成了平整的水泥地，下雨天再也没有水洼，却也少了踩水的快乐。以前，巷边的墙面上画满了我们的涂鸦，有小鸭子、小房子，还有歪歪扭扭的名字；现在，墙面刷得雪白，贴着“文明社区”的标语，干净得像没有过童年。走在水泥地上，我总想起青石板的纹路，想起墙面上的涂鸦——老巷变整洁了，可我心里的那份热闹，也跟着青石板一起消失了。

三、解锁《故乡》结构之精

（一）拆解《故乡》的结构：为何“双线交织+情感递进”能成经典？

很多同学写叙事散文，结构常陷入“混乱无序”——要么“先写现在、再写过去”，时间线混乱；要么“只写变迁、没有情感”，缺乏深度；要么“结尾突兀”，没有升华。但《故乡》的结构实现了“叙事线与情感线的深度融合”，其逻辑可拆解为三部分：

1.开头：“场景引入，奠定基调”——为对比铺垫

文章开头从“回乡路上的环境”切入：“渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气”，用“阴晦、冷风、萧索”的环境奠定“悲凉”的基调；接着自然引出“记忆中的故乡”，为“今昔对比”铺垫情绪——现实的萧索与记忆的鲜活形成反差，吸引读者继续读下去。

2.中间：“双线交织，情感递进”——让变迁可感

中间部分以“‘我’回故乡卖房”为叙事线，串联起“见闰土、遇杨二嫂、离故乡”的事件；以“‘我’的情感变化”为情感线，从“渐近故乡的悲凉”到“见闰土的陌生”，再到“离故乡的反思”，双线交织：

• 见闰土：叙事线写“闰土喊‘老爷’、诉说困境”，情感线写“从欢喜到沉默的悲凉”；
• 遇杨二嫂：叙事线写“杨二嫂索要木器、尖酸刻薄”，情感线写“从不适到麻木的无奈”；
• 离故乡：叙事线写“乘船离开，闰土没来送行”，情感线写“从伤感到反思希望”。
• 两条线索相互支撑，让变迁有“事件”，情感有“依托”，不空洞。

3.结尾：“感悟升华，呼应主题”——让主旨清晰

结尾用“希望是本无所谓有，无所谓无的”的议论升华主旨，将“故乡的变迁”升为“对时代出路的思考”；同时呼应开头的“阴晦天气”，用“走的人多了，也便成了路”的比喻，让结构“首尾圆合”，情感从“悲凉”转向“有希望”，给读者留下深刻印象。

（二）学《故乡》结构技巧：3个模式，让叙事散文“逻辑清晰”

结合《故乡》的结构逻辑，我给大家3个实用的叙事散文结构模式，每个模式都配不同人物的范文片段：

模式01“双线交织”模式（适用于“写变迁与情感”）

核心是“开头：场景引入，定基调→中间：叙事线串变迁+情感线写变化→结尾：升华思考，呼应开头”，适合写“有情感深度的变迁叙事”。

结构框架	范文示例：《寻找童年的划痕》
开头（场景引入）：交代背景与基调	去年暑假，我回到老家寻找童年游戏厅的痕迹——那是我小时候最爱的地方，听说现在已经关了，心里满是忐忑。
中间（双线交织）：叙事线找痕迹+情感线写变化	1.叙事线（找痕迹）：到了游戏厅门口，玻璃门贴满广告，透过缝隙看，以前的游戏机不见了，只有墙角留着一道划痕——是我小时候玩输了划的。老板不在，新租户说“这地方以前是游戏厅，好多小孩来玩”。 2.情感线（写变化）：看到划痕时，我突然想起以前攒钱玩游戏的日子，老板笑着递游戏币的样子；现在，划痕还在，人却散了，心里像空了一块——这种失落，是长大才懂的无奈。
结尾（升华呼应）：升华思考，呼应开头	离开时，我拍了张划痕的照片。其实我找的不只是游戏厅的痕迹，是童年里那份“简单的快乐”。变迁是必然的，但那些藏在细节里的记忆，不该被忘记——就像这道划痕，是我对童年最好的纪念，也是对变迁最温柔的抵抗。

模式02“今昔对照”模式（适用于“按时间顺序写变迁”）

核心是“开头：交代今昔对比的核心→中间：分写‘过去’与‘现在’，融情感→结尾：升华今昔对比的意义”，适合写“有时间跨度的变迁叙事”。

结构框架	范文示例：《外婆的老院》
开头（核心对比）：点明今昔差异	外婆的老院拆了，现在变成了停车场，可我总想起以前老院的样子——那是我童年最温暖的角落。
中间（分写今昔）：写“过去的老院”与“现在的停车场”	1.过去的老院（温暖）：老院的院角有棵石榴树，夏天外婆会摘石榴给我吃，果皮剥在搪瓷碗里，甜甜的；晚上，我们坐在院子里看星星，外婆给我讲牛郎织女的故事，蒲扇扇出的风都是暖的。2.现在的停车场（冰冷）：现在，石榴树没了，搪瓷碗也不见了，只有整齐的停车位，地面刷着白色的线，冷冰冰的。偶尔有车开进来，喇叭声打破安静，再也没有外婆的笑声。
结尾（升华意义）：总结今昔对比的思考	老院变成停车场，是故乡发展的必然，可我总觉得少了点什么。后来才明白，少的是“有人情味的烟火气”——发展不该只追求整齐，更该留住那些藏着回忆的细节，不然再新的停车场，也装不下我们的乡愁。

模式03“事件触发”模式（适用于“由一件事触发变迁回忆”）

核心是“开头：描写触发事件→中间：回忆过去+对比现在→结尾：升华事件的意义”，适合写“由具体事件引发的变迁叙事”。

结构框架	范文示例：《一张旧照片》
开头（触发事件）：描写引发回忆的事件	整理旧物时，我翻出一张旧照片——是小学时在老巷杂货店拍的，照片里的老板笑着举着棒棒糖，我躲在他身后，露出半张脸。这张照片，突然让我想起老巷的所有变迁。
中间（回忆+对比）：回忆过去的杂货店+对比现在的变化	1.回忆过去（亲切）：以前，杂货店是老巷的“中心”，老板认识所有孩子，我总攒着零花钱来买零食，他会多给一颗糖，说“好好学习”；放学后，孩子们都在店里玩，笑声能传到巷口。2.对比现在（陌生）：去年回乡，杂货店变成了快递站，老板换成了年轻人，不认识我，问我“要寄什么件”；店里没有零食，只有成堆的快递盒，冷冷清清的。
结尾（升华意义）：点明事件的思考	握着这张旧照片，我突然明白：照片里的不只是我和老板，是老巷最热闹的时光。变迁会带走很多东西，但那些藏在照片里的温暖，会一直留在心里——这就是回忆的意义，让我们在变化的世界里，还能找到回家的路。

（三）结构练习：用“双线串联法”写“我与老邮局的故事”

请大家以“我与老邮局的故事”为主题，用“双线串联法”完成一段短文，要求以“寻找旧信件”为叙事线，以“情感变化”为情感线，体现老邮局的变迁：

【参考示例】

上周，我回老家用老邮局寄信，却发现它已经关了——这让我想起小时候和老邮局的故事。（开头：叙事线起点，情感线铺垫）

叙事线（寻找旧信件）：我想找小时候寄给笔友的信，却发现邮局大门锁着，绿色的邮筒蒙着灰。以前，我总跟着外婆来寄信，柜台的张阿姨会帮我们贴邮票，还在信封上画小笑脸；现在，张阿姨不在了，邮筒也没人用了，我只好去新的快递点寄信。

情感线（情感变化）：站在关着的邮局前，我心里有点失落——以前寄信要等一周，可收到回信时的快乐，是现在发微信比不了的；现在寄东西很快，却丢了“期待的仪式感”。

后来，我在快递点寄了信，却总想起老邮局的样子。原来我寻找的不只是旧信件，是童年里那份“慢下来的期待”——老邮局的关闭，是时代的进步，却也让我懂得，有些旧事物的美好，值得我们记住。（结尾：双线融合，升华思考）

四、解锁《故乡》语言之美

（一）拆解《故乡》的语言：为何“环境烘托+细节刻画”能打动人心？

很多同学写叙事散文，语言常陷入“两个极端”——要么“过于直白，缺乏文采”（如“故乡变了，我很伤感”）；要么“堆砌辞藻，情感空洞”（如“故乡的变迁像一首悲凉的诗”）。但《故乡》的语言实现了“环境烘托与细节刻画的完美融合”，其语言特色可拆解为三点：

1.环境“烘托情感”——让氛围更鲜明

文章对环境的描写精准烘托情感：写现实故乡时，用“苍黄的天、萧索的荒村、呜呜的冷风”营造“悲凉”的氛围；写记忆中故乡时，用“深蓝的天空、金黄的圆月、碧绿的西瓜”营造“鲜活”的氛围；写闰土家的破败时，用“四面有墙，却没有门，也没有窗”烘托“困顿”的处境。这些环境描写不是“多余的装饰”，而是“情感的延伸”——读者能通过环境感知作者的心情，更易代入。

2.细节“刻画人性”——让人物更立体

文章对人物的细节刻画极为精准：中年闰土“手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了”，用“手的变化”刻画他的辛劳与麻木；杨二嫂“两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”，用“体型比喻”刻画她的尖酸与市侩。这些细节不是“简单的描写”，而是“人性的缩影”——读者能通过细节理解人物的变迁，感受到藏在细节里的悲凉。

3.语言“质朴深刻”——让思考更有力

文章的语言没有“华丽的辞藻”，而是用“苍黄、萧索、麻木”等质朴词汇，却精准传递情感与思考：“苍黄”写出故乡的衰败，“萧索”写出环境的冷清，“麻木”写出人物的异化；结尾“希望是本无所谓有，无所谓无的”，用最简单的句子，却道出最深刻的时代思考。这种“质朴语言+深刻思考”的写法，让文章更有力量——不需要刻意煽情，就能打动人心。

（二）学《故乡》语言技巧：3个方法，让叙事散文“有文采”

结合《故乡》的语言特色，我给大家3个“语言提升方法”，每个方法都配不同人物的“反面示例”和“正面示例”：

方法01“环境烘托法”——用“环境描写衬情感”，避免“语言空洞”

很多同学写情感，只会“说感受”，比如“我很悲凉”，没有环境依托。我们可以用“环境描写”烘托情感，让情感更鲜明。

【实例01】写“见童年玩伴阿明的陌生”

反面示例（语言空洞）	正面示例（环境烘托）
见到阿明时，我很陌生，不知道说什么。（无环境，情感空洞）	见到阿明时，是在村口的工地旁，风卷着沙尘，迷得人睁不开眼。他穿着沾满水泥的工装，头发乱蓬蓬的，看到我时，先是愣了愣，然后把双手在衣服上擦了擦，说“回来了”。没有拥抱，没有寒暄，只有工地的机器声在耳边响着，像一道无形的墙，把我们隔在两边。风里的沙尘迷了眼，我突然分不清是沙子进了眼，还是心里的陌生让我发酸。（用“沙尘、机器声”的环境烘托“陌生”的情感，语言有画面感）

方法02“细节刻画法”——用“小细节显人性”，避免“人物扁平”

很多同学写人物，只会“说特点”，比如“阿明变麻木了”，没有细节。我们可以用“小细节”刻画人物，让人物更立体。

【实例02】写“老巷修鞋匠王师傅的变化”

反面示例（人物扁平）	正面示例（细节刻画）
王师傅老了，手也不灵活了，修鞋很慢。（无细节，人物扁平）	再次见到王师傅时，他坐在儿子家的阳台前，手里拿着针线，却穿不上针。以前，他修鞋时，手指翻飞，小锤子敲得“哒哒”响，针脚又细又密；现在，他的手抖得厉害，线在针眼里穿了好几次都没进去，眼角的皱纹挤在一起，像揉皱的纸。他笑着说“老了，不中用了”，可我记得，他以前总说“我这双手，还能修十年鞋”——那双手的变化，藏着他一辈子的辛劳，也藏着时光的无情。（用“穿针的动作、手的抖动”的细节刻画人物，人物立体可感）

方法03“质朴抒情法”——用“日常语言传深情”，避免“辞藻堆砌”

很多同学写抒情，喜欢用“华丽辞藻”，比如“故乡的变迁像一首悲伤的歌”，语言空洞。我们可以用“日常语言”抒情，让情感更真挚。

【实例03】写“外婆老院的拆迁”

反面示例（辞藻堆砌）	正面示例（质朴抒情）
外婆老院的拆迁，像一把利刃，划破了我童年的记忆，让我在悲伤的海洋里沉沦。（辞藻华丽，不真实）	外婆老院拆的时候，我没在现场。后来听妈妈说，拆到石榴树时，外婆站在旁边哭了。我想起小时候，外婆摘石榴给我吃，果皮剥在搪瓷碗里，甜甜的；现在，石榴树没了，搪瓷碗也不见了，老院变成了停车场。每次路过，我都会多看几眼，好像还能看到外婆在院子里的样子——有些东西没了就是没了，可心里的回忆，会一直都在。（用“摘石榴、搪瓷碗”的日常细节抒情，情感真挚）

（三）语言练习：用“环境描写+细节对比”写“外婆的老院”

请大家调动“视觉、听觉、嗅觉”，用“环境描写+细节对比”，写一段200字左右的文字，要求有今昔反差、有情感：

【参考示例】

外婆的老院，以前是我最爱的地方。视觉上，院角的石榴树夏天开得火红，墙上爬满绿藤，像披了件绿衣裳；听觉上，外婆在院子里择菜，收音机里放着戏曲，偶尔有小鸡“咯咯”叫；嗅觉上，做饭时的炊烟裹着饭菜香，飘满整个院子。现在，老院拆了，变成了停车场，视觉上只有惨白的墙和白色的停车线；听觉上只有汽车喇叭声，再也没有戏曲和鸡叫；嗅觉上只有汽车尾气的味道，再也没有饭菜香。站在停车场里，我总想起以前的老院——那些鲜活的颜色、声音和味道，是我心里永远的牵挂。

五、综合实践——从“学技巧”到“写作文”

（一）写作任务：以“那片消失在时光里的热闹”为题，写一篇叙事散文

结合我们从《故乡》中学到的“立意、选材、结构、语言”技巧，以“那片消失在时光里的热闹”为题，写一篇作文，要求：

1.立意：通过“今昔对比”展现“热闹的消失”，最后升华“变迁中留住记忆”的思考；

2.选材：选“与老巷修鞋匠/社区杂货店老板/童年玩伴相关的素材”，避免重复之前的奶奶/外婆形象，有细节、有情感；

3.结构：采用“双线交织”或“今昔对照”结构，逻辑清晰；

4.语言：运用“环境烘托+细节刻画”，有画面感、有深度，避免直白抒情。

（二）写作思路解析

1.立意确定

•核心线索：“老巷杂货店的变迁”（与杂货店老板的“亲切”、老巷的“热闹”相关，线索自然）；

•核心情感：通过“过去杂货店的热闹”与“现在快递站的冷清”的对比，展现“热闹的消失”，情感从“怀念”到“反思”；

•象征升华：杂货店的“热闹”象征“人情味的烟火气”，快递站的“冷清”象征“现代生活的疏离”，最后升华“发展中留住烟火气”的思考。

2.选材建议

• 过去的热闹：杂货店老板认识所有孩子，多给零食；放学后孩子们在店里玩，笑声不断；节日时老板贴春联，老巷人来买年货（体现“人情味”）；
• 现在的冷清：杂货店变成快递站，老板换了年轻人，不认识老顾客；店里只有快递盒，没有孩子玩；老巷人很少来，只有取快递时才停留（体现“疏离感”）；
• 细节对比：过去的搪瓷糖罐vs现在的快递扫码枪；过去的春联vs现在的“快递须知”；过去的笑声vs现在的喇叭声（强化反差）。

3.结构框架（双线交织模式）

• 开头（场景引入）：“上周回老巷，我想去杂货店买小时候爱吃的奶糖，却发现它变成了快递站——绿色的招牌没了，只有‘快递代收’的白色牌子贴在门上，心里突然空落落的。”（叙事线起点，情感线铺垫）
• 中间（双线交织）：

1. 叙事线（看快递站）：“快递站里，年轻老板正扫码，桌上堆着成箱的快递，没有以前的糖罐，没有春联，只有墙上贴着的‘快递须知’。他问我‘取件还是寄件’，我摇摇头，说‘只是看看’——我想看的，不是快递站，是以前的杂货店。”（叙事线推进，展现现在的冷清）
2. 情感线（忆杂货店）：“以前，杂货店是老巷的‘心脏’：老板李叔认识所有孩子，我总攒5毛钱来买奶糖，他会多塞一颗，说‘别蛀牙’；放学后，我们在店里玩跳房子，李叔的收音机放着评书，笑声能传到巷尾；过年时，他贴春联，老巷人来买鞭炮、买糖果，热闹得像过年。”（情感线展开，回忆过去的热闹）

• 结尾（升华思考）：“离开快递站时，我想起李叔的笑容。其实我找的不只是奶糖，是老巷里那份‘有人记得你’的热闹。变迁会带走很多东西，但那些藏在细节里的人情味，不该被忘记——因为热闹的本质不是人多，是有人把你放在心里。”（双线融合，升华“留住人情味”的思考，呼应主题）

（三）范文示例：《那片消失在时光里的热闹》

那片消失在时光里的热闹

上周回老巷，我踩着青石板路往里走，想找李叔的杂货店买小时候爱吃的奶糖，却在巷口停住了脚——绿色的“便民杂货店”招牌没了，取而代之的是白色的“快递代收”牌子，风一吹，牌子晃了晃，像在跟我打招呼，又像在说“你找错地方了”。

我推开门走进去，一股消毒水的味道扑面而来，和以前的奶糖香完全不一样。年轻的老板坐在电脑前，手指在键盘上飞快地敲着，桌上堆着成箱的快递，胶带卷在旁边，没有以前的玻璃糖罐，没有墙上的评书海报，只有角落贴着一张泛黄的“快递须知”。“取件还是寄件？”老板抬头问，眼神里满是陌生。我摇摇头，说“只是看看”，目光却忍不住往柜台里扫——以前李叔总在这儿放一罐奶糖，谁来都能拿一颗，现在只有冰冷的快递盒。

以前，这可是老巷最热闹的地方。李叔的杂货店不大，却装下了所有孩子的童年：我总攒着5毛钱来买奶糖，糖纸是透明的，咬一口甜到心里，李叔会笑着说“慢点儿吃，别噎着”；放学后，巷里的孩子都往这儿跑，在柜台前玩跳房子，李叔的收音机放着《三国演义》，“话说天下大势，分久必合，合久必分”的声音混着笑声，能飘到巷尾；过年更热闹，李叔提前贴春联，红底黑字的“万事如意”贴在门上，老巷人来买鞭炮、买糖果，李叔忙得满头汗，却还不忘给每个孩子塞颗水果糖。

有一次我发烧，妈妈让我去买退烧药，李叔找药时，还从柜台下拿出一颗橘子味的糖，说“吃药苦，先吃糖”。那时候我觉得，李叔的杂货店就像家一样，温暖又安全。后来我上了初中，去杂货店的次数少了，每次路过，李叔都会喊我“丫头，最近学习怎么样”，好像我从未离开过。

去年听说李叔走了，去儿子家带孙子，杂货店也盘给了别人。我总想着回来看看，却没想到，连杂货店的样子都没了。现在的快递站很干净，很整齐，却没有一点“人气”——没有人记得你的名字，没有人给你多塞一颗糖，没有人放你爱听的评书。

我走出快递站，青石板路还是以前的样子，却再也听不到孩子们的笑声。风里好像还带着奶糖的甜香，好像还能看到李叔坐在柜台后，笑着挥手喊我“丫头”。其实我找的不只是奶糖，是老巷里那份“有人记得你”的热闹——这份热闹，不是人挤人，是有人把你的小事放在心上，是有人愿意为你多花一点时间。

现在的老巷变整洁了，有了新的快递站，有了新的商店，却丢了最珍贵的热闹。我突然明白，真正的热闹不是商业繁华，是人情味的烟火气——就像李叔的杂货店，它小，却装下了老巷所有人的温暖回忆。

那片消失在时光里的热闹，我会一直记在心里。以后再回老巷，我会告诉自己：变迁是必然的，但别让快节奏的生活，偷走了我们对“温暖”的感知，别让新的事物，替代了所有旧的美好。

（四）写作误区提醒与修改方法

很多同学在运用《故乡》的技巧写作时，容易陷入以下误区，结合具体例子给出修改方法：

误区类型	问题示例	修改后	修改方法
对比生硬，无细节支撑	老巷以前很热闹，现在很冷清，我很怀念。（对比生硬，无细节）	老巷以前很热闹：李叔的杂货店前，孩子们在玩跳房子，收音机放着评书；现在很冷清：杂货店变成快递站，只有快递盒，没有笑声，老板也不认识我。走在老巷里，我总想起以前的热闹，心里酸酸的。（加入“杂货店与快递站”的细节对比，对比自然，情感有依托）	用“细节对比法”，补充今昔场景的具体细节，避免生硬对比。
情感空洞，无环境依托	见到阿明很陌生，我很伤感。（情感空洞，无环境）	见到阿明时，在村口的工地旁，风卷着沙尘，机器声很吵。他穿着沾满水泥的工装，看到我时，只是点点头，没有拥抱，没有寒暄。风里的沙尘迷了眼，我突然觉得，我们之间的距离，就像这工地的墙，再也回不到以前了。（用“沙尘、机器声”的环境烘托“陌生”的情感，情感真实）	用“环境烘托法”，通过环境描写衬托情感，避免直白喊情。
结构混乱，无主线串联	我回老巷，去了杂货店，见了阿明，还看了老槐树，很感慨。（结构混乱，无主线）	回老巷时，我沿着小时候的路走，先到杂货店，发现它变成了快递站；再往前走，见到阿明，他在工地干活，很陌生；最后到村口，老槐树被砍了。这条路上的变迁，让我想起很多童年的事——原来我回的不只是老巷，是再也回不去的童年。（用“走路”的主线串联素材，结构清晰）	用“事件串联法”，选一个主线事件（如走路、寻找）串联素材，避免混乱。

六、总结：让课文成为叙事写作的“活教材”

同学们，鲁迅先生的《故乡》之所以成为经典，不是因为它写了惊天动地的大事，而是因为它用“小人物、小环境、小事”的对比，把抽象的时代变迁与人性思考转化为具体可感的画面——这正是“对比叙事”的魅力。它告诉我们，叙事散文不需要华丽的辞藻，也不需要刻意的煽情，只要找到“有反差的今昔素材”，用细腻的环境烘托与细节刻画展现变迁，再用真挚的情感与深刻的思考升华主题，就能写出打动人心的文字。

九年级的叙事写作，核心是学会“从变迁中找思考，从细节中找温度”。希望大家以后读课文时，多关注“对比与思考的连接点”，比如《故乡》中“闰土的手与时代的压痕”；写作文时，多回忆生活中“藏着变迁的细节”——可能是老巷的修鞋摊，可能是社区的杂货店，可能是童年玩伴的一句话。这些细节或许普通，却藏着最真实的时代印记与个人成长。