如何写《糟糕的观后感》教你5招搞定！（精选5篇）

更新日期:2025-12-05 19:41

写作核心提示：

写一篇关于“糟糕”作品的观后感（比如电影、书籍、戏剧等），需要特别注意以下几个事项，以确保你的评论既清晰、有理有据，又具备建设性，而不是单纯的抱怨或发泄：
1. "明确界定“糟糕”的具体原因 (Be Specific About Why):" "避免笼统批评:" 不要只说“这部电影很烂”或“这本书很糟糕”。这毫无说服力。 "指出具体问题:" 你觉得它糟糕在哪里？是剧情逻辑混乱？人物塑造扁平？表演糟糕？视听语言混乱？主题表达不清？价值观扭曲？节奏拖沓或过快？制作粗糙？与宣传严重不符？ "举例说明:" 用具体的例子来支撑你的观点。比如，“主角的行为在第三十分钟做出了完全违背前期性格设定的选择，这破坏了角色的可信度。”或者“影片试图探讨深刻主题，但用了过于简单化、脸谱化的方式，显得廉价。”
2. "区分个人感受与客观评价 (Distinguish Personal Opinion from Objective Critique):" "承认主观性:" 开篇可以说明这是你的个人观后感，带有主观色彩。 "尝试客观分析:" 尽量基于作品本身进行分析，而不是仅仅因为“我不喜欢”就全盘否定。思考它是否尝试了某些东西？在哪些方面可能达到了它想要的效果（即使最终失败

平庸世相中的温柔——评票房低迷的《寻汉记》和久违的平民喜剧

作者：柳青

《寻汉记》上映一周，票房不到300万元，成绩惨淡，几乎沦为五一档期的炮灰。

制图：李洁

没有流量主演，没有俊男靓女，不撒糖，普通青年男女奔着结婚目的谈恋爱，这过于不时髦。男主角王子川是多年活跃于话剧舞台的怪才导演/演员，也不是时髦人。至于导演唐大年，更是不时髦，江湖上早已没有了他的传说。要怎样介绍唐大年呢？他的高光时刻是作为张暖忻导演《北京，你早》的编剧，那是1990年。他的群众基础最好的那会儿，是导演了陶虹主演的电视剧《动什么，别动感情》，那是2005年。15年前、30年前的月亮，是不是再难照进当代观众的心头？

《寻汉记》的时间背景设置在非婚生子女还不能完全享受如今的平等权利的年代，所以影片的叙事有一个严肃的内核：像女主角王招这样的“单身孕妇”面对隐性歧视的大环境，怎么办？电影最初的名字更直观，也更浸透荒诞无奈的黑色幽默感，叫《生不由己》。

王招离婚了，因为她单方面余情未了，因为要在长辈面前演戏，因为各种混乱的原因，她和前夫维持着不清不楚、不伦不类的关系，结果搞出个孩子。她35岁，高龄怀胎，想要孩子，但前夫知情后划清界限，逃得飞快，她要是把孩子生下来，未来要遭遇上不了户口、上不了学……这没完没了的地雷阵，于是，三十六计，“寻汉”为上。

撇开“怀孕”这个大麻烦，《寻汉记》的王招和《动什么，别动感情》的女主角贺佳期挺像的，年纪不小，职场遇挫，情场翻车，误打误撞开始一场姐弟恋。当年贺佳期遇到的男孩廖宇，是个好看得不得了的小伙子，从小被妈妈和姑娘们宠得春风得意。王招因为玩游戏搭上的杜微，第一次见面时开着摩的出现，头发蓬乱、胡子拉碴，像个猕猴桃。隔了15年，跟美貌无缘的大龄姐姐的恋爱对象，从天仙弟弟降维成潦倒摩的哥，《寻汉记》更直面惨淡的生活、更接地气吗？

恰恰相反。带着《北京你早》和《动什么，别动感情》的美好回忆走进《寻汉记》的放映厅，开场基本是失望的。唐大年所擅长的对形形色色普通人的精神状态的研究和描摹，在《寻汉记》的序章里被夸张的脸谱取代了。王招是讨好型人格的受气包，职场同事抱团霸凌她，对她呼来喝去，唯一一个不把她当使唤丫头的同事，对她图谋不轨；前夫是人渣中的战斗机，对她冷热暴力齐上；母亲改嫁后生了儿子，把女儿当作“扶弟嬷”工具人；弟弟吃拿揩要，把同母异父的姐姐当提款机……因为演员们简单粗暴想当然的表演，电影的开场铺开了一幅“恶的漫画”，在唐大年过往编剧或导演作品中，那种市井浑浊却充满生命感的气息，没了。

回顾《北京，你早》，它制造的珍贵体验在于，导演和编剧用善感的心灵和很成熟的创作能力，揭开普通人性含混、暧昧又丰富的光谱。售票员姑娘在物欲和情欲的世界里随波逐流，她见异思迁，心猿意马，但她终究是个憨厚的傻姑娘。公交车司机因为敏感而格外遭着不公平造成的痛苦，可他懦弱又没有行动力，只能周而复始地受着生活摆布。有薄情的人也有被辜负的人，有得利的人也有被牺牲的人，有春风得意也有马失前蹄，没有谁的性情和他/她的生活黑白分明，每个人为着私人的立场，他们的意志和行动总有不同程度的合理性，就是这许许多多非善非恶的普通人，网织出无限丰富的生活。平民悲喜剧的灵魂，不是控诉或批判，而是包容，是在平庸世相中历练出温柔。

这种生动的生活流，需要编剧、导演和演员达成铁三角的默契，《寻汉记》的遗憾大致就在于，它的生硬别扭的开头让人觉得，那些带着弹性和说服力的人性展现，那些如呼吸般松弛的表演，现在已经太罕见了。直到扮演姥爷的李保田和男主角王子川频繁出现在银幕上，一种活泛的气息才注入电影。

电影院里零星观众齐声爆笑的场景是什么样的？是姥爷佝着背，背着手，用破釜沉舟的口气说出：“就这么决定了，我们得找个冤大头。”让人物诚实地流露合理的自私，这是喜剧降临的时刻。就像在《动什么，别动感情》里，蔫儿坏的姥爷教育佳期： “你得留一手，别动感情，要动就动一点点，这样不容易受伤害。”还有经典的《我爱我家》，老干部傅明听说儿子志国精神出轨、情书外泄成把柄时，怎么教训儿子的：“成天一起开会，写什么信。文字的东西怎么能落外人手里？”

李保田的表演让人看到市井历练的狡黠和时光沉淀的厚道和谐地交织在一个老人身上，王子川的表演，贡献了难能可贵的留白和余味。“炸裂”这种定语，形容的是极其糟糕而非优质的表演。既不屑于写人物小传，也懒得在片场排练的王子川，在镜头前输出了高度准确又适度陌生化的表演，表演和写作、拍摄一样，本质是一种修辞，只是演员用到的媒材是自己的身体，电影里的“生活化”，其实是一种要求更高的、严密组织而不留痕迹的“有技巧的构建”。杜微邋里邋遢地开着摩的去麦当劳见王招，看她开着宝马来，回家就在游戏里提了“离婚申请”，王招电话追问怎么回事，他开着免提，坐在阳光里闲闲地给猪蹄拔碎毛，答非所问地应着姑娘接二连三的“怎么回事”。在这个情境里，这个男人说着不是真正要说的话，做着不是真正想做的事，话说半句，弦外有音，他仿佛对自己的尴尬和痛苦隔岸观火，又似乎演员在诱导观众去补白角色翻滚的心绪。就像拉辛在《拉奥孔》里总结的：制造高潮的时候，要停在高潮到来前，要让看的人在想象中抵达情感最饱满的时刻。

总是余味定高下。《寻汉记》低开高走之后，最终亏欠在“余味”的消失。两个毛病挺多的人走到一起，是因为他们互相吸引，爱情并不能让他们变得完美，爱情更没本事把普通生活变成完美世界，到此为止就挺好。但《寻汉记》的编剧不肯，非得言之凿凿“倒霉女孩遇到了踏着祥云的盖世英雄”，他成了她中到的六合彩，以此干翻生活大魔王。

话说得太满，戏做得太实，于是就成了喜剧的忧伤。（柳青）

来源： 文汇报

《世界上最糟糕的人》观后感：原来我们都在“选错”里找自己

“我在尽力向你描述我的感受，你却在定义我的感受。”

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很多时候自己处于一种平静的精神状态，不夸赞自己，也不贬低自己。可总有那么一些时刻，我仍会觉得自己是个糟糕的人。是的，虽然已届不惑，但仍会用别人的标尺丈量自己，无法控制地指责自己，并为自己没有符合别人的尺度而感到自责与不安。

电影《世界上最糟糕的人》的女主朱莉，从医学生转为心理学学生，又转向摄影，再尝试创作……换工作像试衣服，三十岁还在问“我到底想做什么”。她的人生一直都在改变，好像不系之舟，随波逐流。朱莉是一个有着明确主场感的人，她从不害怕失去已经拥有的一切，包括优异的成绩、一段关系甚至更多。她按照自己的意愿主动放弃一个身份、离开一个人，在此过程中，没有觉得失去什么，也不会为此自责。相反，她在身份的流动中越来越清晰自己想要和不想要的。或许，她并不会成为万众瞩目的成功者，更不能站在舞台的中央，但她自始至终都知道自己是谁，想要什么，并一直这样往前走。这样的主场性，让她成为自己人生里最重要的角色。

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看电影时，我总忍不住在朱莉身上看见自己——不是看见某个完美的影子，而是看见那些“说不出口的犹豫”和“没人理解的拧巴”，像极了在职场和家庭两头周旋的自己。想起刚休完产假回公司的日子：曾经熟稔的岗位变得陌生，开会时听着同事聊新项目，手里却攥着手机怕错过家里母亲发来的消息。我们总被说“该稳定了”，可心里那点对“自我”的贪心没灭——就像朱莉舍不得放弃摄影，我也会在得空时写几篇随笔，哪怕知道“这不能当饭吃”。没人教过我们，当妈妈后，“想做好工作”和“想守住自己的小爱好”，原来也是种需要权衡的奢望。

最戳我的是她和阿克塞尔的感情。阿克塞尔想要孩子，盼着安稳，朱莉却总在回避——不是不爱，是怕“妈妈”这个身份吃掉“朱莉”本身。我刚怀孕时也有过这种恐慌：怕休完产假无法适应职场，怕陪孩子少了会愧疚，更怕自己再也找不回从前雷厉风行的样子。电影里朱莉说“我不想成为任何人的答案”，这话像根针轻轻扎了我一下——无论是当妈妈，还是职场人，好像总在给别人“交答卷”，却忘了问自己“这是不是我要的”。

直到朱莉遇到艾文德，看似更自由的关系，却让她更清楚“自己不要什么”。这多像在职场和家庭里不断试错的自己：为了“能顾家”一次次放弃成长的机会，也经历过“拼事业却错过孩子第一次说话”的遗憾，但，没有哪条路是绝对正确的。就像电影结尾，朱莉还是没活成“标准意义上的成功女性”，却坦然接受了自己的“糟糕”——这恰是自己最需要的勇气：不用逼自己做“完美妈妈”或“全能女强人”，允许自己犹豫，接受自己“选错”，反而能在一次次的选择里找到踏实的自己。

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这部电影没有讲“最糟糕的人”，反而是在讲“最真实的我们”——在角色和自我之间拉扯，在责任和渴望之间平衡，哪怕走得慢一点、乱一点，也是在一步步靠近自己想要的生活。我们有时候会失去自我，把别人的期许当作应当成为的自己。但，最后发现，不断走出别人为你提供的选项，亲自去建造自己的生活，才能真正感到充实与踏实，哪怕每一步都很艰辛，但它最终将引领你走向属于你自己的人生。