一篇文章轻松搞定《别样人生作文》的写作。（精选5篇）

更新日期:2025-12-08 10:26

写作核心提示：

写一篇关于“别样人生”的作文，需要关注以下几个关键事项，才能写出深度和特色：
"1. 理解“别样人生”的内涵与范围："
"深入思考：" 首先要思考“别样人生”具体指什么？它不仅仅是与众不同，更强调一种与主流、常规或普遍认知不同的人生轨迹、选择、价值观或经历。 "界定范围：" 确定你想要写的“别样”是什么？是职业选择（如艺术家、志愿者、自由职业者）、生活方式（如极简主义、数字游民）、人生追求（如专注公益、探索极限）、面对的困境与挑战（如残疾、逆境重生）、独特的成长环境（如单亲家庭、国际交流）等等。范围要明确，避免泛泛而谈。
"2. 选择独特的切入点与视角："
"避免陈词滥调：" 不要仅仅停留在“每个人的人生都是独特的”这种表面认知上。要挖掘更深层次的“别样”之处，比如这种“别样”是如何形成的？它带来了什么特殊的体验、感悟或挑战？ "个人经历与观察结合：" 如果可能，结合自己的观察、阅读或真实的个人经历来写，会更具真情实感和说服力。即使写他人的故事，也要有独特的观察角度。 "聚焦核心：" 选择最能体现“别样

别样人生

似乎写不出什么新意来了。我想是该把精力转移，去完成我那些初步构思，但远未成型的小说。

现在有三部小说构思，也都写了开篇。一些创作片段也曾发在。

完整完成的第一篇小说是《山外青山》，篇幅比较短，或许应算是一个加长的散文。它披着一个科幻的外衣，虚构了七条宇宙航线，煞有其事起了七个名字，但没有太多的故事情节，想表达的是在星际航行中却怀揣着古典的忧伤。或许源于少年时读过的班马的一篇散文《星球细语》，还记得开头一句:在太空中，宇航员的脸陷入了难解的惆怅。

但说起来，写部小说的念头萦绕已久。2014年，11年前，罗列了一部小说大纲，题材是穿越+武侠。毕竟少年时沉醉武侠世界，中年又恰逢穿越风潮。主角暂名霍许，或许可以是这样吧。小说设想三部，背景是大唐中宗时期，禅宗一花开五叶的盛景之下。当然穿越者最可贵的是什么？是超前的见识？是渊博的知识？或许有一些吧。但我认为，最能触动人心的是那份现代人的心性与情感。文字方面，有意模仿了金庸文风，类似《倚天屠龙记》中俞岱岩出场时的白描手法。

我这样的写的：大唐大中六年，潭州官道上，一名弱冠少年正大步疾行。遥见沩山逶迤，不禁拭去额头细密的汗珠，吁出一口气。此次下山竟已二月有余，下山前，在山腰的密印禅院里，师傅嘱托了两件事情，一是请仰山慧寂禅师在大雪封山前亲来，有要事商榷。二是绕路去宣州采办纸笔，在辩经会前带回大沩山。不想在途中，受阻于兵变，耽搁了时辰，总算日夜兼程赶回潭州地界。

然而，金庸的文字看似平实，内里却是深厚功力与广博学识的沉淀，加之构建故事的非凡天赋与耐心，我终究力有未逮，只留下些许片段。

时光荏苒，2025年4月，我驻足。遥想当年在“我看看中文网”、搜狐博客的岁月，已恍如隔世。小店重开，总想用心经营。终于，完成了写篇科幻的心愿，《山外青山》就此诞生。我很新欢这种诗意冷感的科技描写。

山外青山写完后，两位道友提供了新的思路。道友A大手一挥：“要修仙！”道友B金口一开：“要现代！”。于是冒出《我在精神病院学修仙》这个题目。时值6月，我在《感谢道友赐我“仙现”混搭风》中宣告，将不自量力地开启新小说，计划用三个月勾勒大纲，并陆续发了六七篇创作随笔。但真正落笔，方知难度。

小说主角，我命名为吴可。无可无不可之意。讲述一个刚魂魄穿越到这个世界的人，醒来即面临一场蓄谋已久、即将收尾的阴谋，被原身女友的追求者、闺蜜联手设计，以“精神问题”为由送入“云水精神康复疗养院”，遭遇冷漠医生、强制治疗的故事。框架易搭，细节难填，精神病院的日常、功法进阶体系等等，犹如大楼初成，内部的水电通风消防等系统才最是繁琐。

7月底，写下《打了三针科兴，我也想有个系统》；8月初，又在《放下“端着”，写个“不正经”的爽文！》中说，有了新的构思，暂定名《我的系统不正经》或《二流人生绑定系统》。我决心写一部“庸俗”的小说，打破所有框架束缚，让逻辑与三观暂时退位。

或许正因为放下了“必须好好写”的包袱，这篇系统文的推进反而顺畅许多。只要我能厚着脸皮，毫无顾忌地恶搞，完成度便大幅提升。它必须是一部有趣的小说，其核心信条是：不能先把自己逗乐的章节，都要推翻重来。摈弃束缚三观的枷锁！释放内心深处的恶趣味吧，反正这里没人识得我。

写了大约二十章，没有完成。10月底，《退休名单》一文催生了“方想”这个名字。自觉名字不错，不要浪费，便为其写了《无限循环》与《未至之境》，于是第三部小说构思应运而生。《未至之境》或许更贴合我当下的心境，我渴望一种克制精准、带有诗意冷感的文字，小说侧重于思辨，甚至有意规避强烈情节，因为我尚未发现自己有擅长设计复杂故事的天赋。

似乎创作总始于一些灵光的碎片：一个萦绕不散的场景，一段暗自回响的对话。常常这样，为了一碟醋，包一顿饺子。为一个设想中的情节或几句有意思的对白，便敷衍出众多人物，架构起复杂关系，进而硬要凑成一部小说的规模。

时间是越过越快的，不经意间，少年的诗篇就那样留在了少年时期。中年的散文顺理成章的接替上来。而今开始琢磨小说，难道不是因为即将跨入老年的门槛。毕竟明年，我就有资格领取单位重阳节的礼物了。小说，是规模更庞大、结构更复杂的另一种生活，也是重现脑海中那些或许一闪而过的别样人生。

在我们日积月累，耗资巨大而一无所获的生活里，如果有一天回望，其实人生留下的也就这么点儿东西。它没给我带来任何名望，金钱和权利。它只是伴随着心情的起伏，思想波动自然诞生。它占据了玩乐的时间，也需要不断地学习，思考。但不同于学习的是，它从未让你感到过痛苦。它更像一种温柔的牵引，能抚慰你的情绪，安抚你的内心。这就是爱好。

那么，让这三部小说彼此间产生些微妙的关联吧。时间跨度就设定为一百年。这三篇都是偶然触发，但有个有趣的规律：后发者往往先至。《我在精神病院学修仙》是逆境中的奇遇，《二流人生绑定系统》是庸常中的开心，《未至之境》则是说无限循环中微小的偏差。我可能会先继续创作第三部，因为前两部隔得有点久，有些忘了当时的心境与设定。

写过一篇《我们都在排队等待被这个世界删除》，像古老王朝的经卷，悄然消失。可是终究还有表达的欲望。依然生活在执念之间。

在被删除之前，让我们开启别样人生吧。

《陆小曼：别样的人生》

1956年春，陆小曼就在上海文史馆干活，每天都在琢磨画国画。那年头，她画的《江边绿荫》《清溪待渡》还上了全国国画展。这个事儿，让大家一下子注意到她不光有才气，还真有两下子。除此之外，她还动起了翻译的心思，把一些外国文学搬成中文，连泰戈尔的短篇小说都敢揽过来试试。其实她早就热爱这些东西，现在终于有机会沉下心做点自己的事，也算给自己找了个安身立命的法子。

讲真，那会儿陆小曼早就不怎么出门了。以前的舞会、牌局、社交场合都通通不去，家里胭脂水粉也都搁着落灰。她基本一天到晚关在家里跟老师琢磨画画，越画越专心。老师贺天健给她定了不少规矩，说要么认真学，要么干脆别浪费时间。一个月学费五十大洋，可真不是小数目。如果偶尔混日子偷懒，她就会瞄一眼卧室里的徐志摩照片，心里就像被扎了一下，立马就收心敛神再画起来。日子虽清淡，画画却成了她顶重要的事儿。

正是画画这个手艺，让陆小曼觉得自己还能靠双手吃饭，不至于太没底气。早在1941年她就在上海弄了个展览，画了上百件作品，山水、花鸟什么风格都有，清爽里透着些许灵气。之后这类画展她也参加了好几回。慢慢的，大家说起她，不再光惦记着“徐志摩的前妻”，而是夸她成了“画家陆小曼”。也许对于她，这就是某种新开始。她没那么在意别人的评价，不过那点认可，还是让她多少舒服了些。

但时间再往前推点，徐志摩走之后，陆小曼的生活其实是一天不如一天。她身体本来就弱，还要靠翁瑞午帮她按摩、配药维持。翁瑞午原本是个推拿师，后来两个人竟相伴三十年，这其中有些说不清的依赖。翁瑞午那时有正式的太太，这种关系搁外人眼里当然觉得奇怪。但陆小曼贪恋这份照料，大概也是无可奈何。最早，为了让她止痛，翁瑞午让她试了鸦片，没想到事情一发不可收拾。到底是她生性软弱还是太执拗？谁说得准呢。如果不是徐志摩离去那么突然，她也许不会一直搅进这些不堪的麻烦里。

说到1931年深秋徐志摩那一天，其实挺让人心堵。为了能省点路费，他硬是搭了免费飞机进京去赶林徽因的讲座。可是天不遂人愿，飞机失事，他就这样撒手人寰。对于陆小曼，那是彻底毁灭性的打击。她觉得，这一切都跟自己的花销有关，甚至认定自己拖累了他。那篇《哭摩》的文字，读出来就知道她心里的自责和难以释怀。这两个人结婚那会儿，早就成了众人谈资，等到最后却收场成了这样的结局。

再往回说，陆小曼和徐志摩那场婚姻，也确实够轰动。婚礼当天请来了梁启超当证婚人，结果人家当场批评这俩，志摩太浮夸成不了大器，小曼要收敛脾气知错能改。两个人啥也没说，就是相互一笑。整个婚姻，外头人说三道四，两边家里都反对，可他们就是一心认定了彼此。可惜爱情终归抵不过柴米油盐。陆小曼花钱没数，吃穿用度都得讲究连鸦片都看质量。志摩为了应付日常，只能到处讲课、奔波挣钱，来来回回，能挺那么久已经不容易。很多人说他是被现实和情感压垮，其实也真没冤枉他。

其实刚开始结缘，陆小曼和徐志摩还得“感谢”王赓。那时候陆小曼刚结婚，人还算规矩。王赓出差的时候把师弟徐志摩托付给小曼照顾。这俩人，一个温柔文雅有点浪漫情结，一个是上海大家闺秀爱自由好玩。结伴久了，感情也就慢慢起来了。俩人很快就擦出火花，北平坊间小报天天写“出轨”“夺爱”之类的新闻，大街小巷都在议论。离婚那一年，她还因为堕胎出了问题，不仅此生没法生孩子，还落下了病根。这种身体和心理的伤害其实比看得见的还要重，也给后来依赖鸦片埋下了隐患。

王赓其实条件很好，留美回来的高才生，西点军校的毕业生，仕途一片坦途。婚礼那天，一片盛大，连报纸都说是“第一良缘”。不过说到底，小曼要的是浪漫轻松，人家王赓只有军人那一板一眼。家里气氛越来越冷，最后关系就僵在那儿了。像他俩这样的，凑一块其实挺不合适。

更早的事，大家其实都知道小曼出身不凡。家里是上海有头有脸的官宦人家，父亲陆定官场里混得开，母亲吴曼华也是名门之女，擅画会写，一身才气。小时候，她跟着父母去北京，进了女子师范学校，学习好得不行。英语、法语都玩得转，文学、音乐、绘画全都懂三分，妥妥的学霸。后来外交部临时要翻译，顾维钧点名让她参加“巴黎和会”，直接成了社交圈里的红人。

她年轻时那会儿风光得很：舞会、戏院、打牌啥事都喜欢，大家都争着和她结交。还有个“南唐北陆”说法，唐瑛和她，一个南方一个北方，是民国里最出色的名媛。各大报纸都夸她“艳压群芳”，其实她心里门儿清，回家日记上也会写寂寞。外头人只关心她漂不漂亮，没人关心她到底喜欢什么，想要什么。她看起来享受荣光，可实际上，她最想的，是有人，能理解她的灵魂。可这世道里，懂得她的人总是姗姗来迟。

说白了，陆小曼这辈子经历过盛放的光彩，也受过没人能懂的孤独。她有些日子活成了别人期盼的样子，有些时候却只能跟自己死磕。她喜欢的东西，从来都不是轻轻松松就能捧到手。这世上的事，真是没法讲什么绝对的对错。就像有的人活到老，都还在追寻，究竟什么才是自己想要的——是幸运，还是遗憾，说不明白。

到了后来，她性格也越来越沉静。不出门就是常态了，画画成了每天的功课。有爱好能支撑，挺过那些灰暗时光。周围人说她是“画家陆小曼”，她听着，心里其实也五味杂陈。往往别人注重的是她和徐志摩的故事，赞叹的是她的美貌，只有画画让她觉得活得真实，手下的画是真正归自己的。过去那些大起大落的日子，就像翻过的一页，留下痕迹不再回头。

邻居偶尔会见到她在窗口静坐，手边摊着画纸，有时候还会点支烟，静静地望着外头的天色。久了，谁也不问她的过去，大家都觉得她安静得很。有时候有人送些吃的用的东西过来，家里也并不富足。她也没什么怨言，摇头笑笑。偶尔提起徐志摩，也只是淡淡地说几句，并不多再诉苦。

家里那张徐志摩的照片，是她不愿割舍哀愁的记忆，于她而言，像座无法跨过的桥。心底唯一的慰藉，莫过于画笔下流淌的色彩。她会在画上撒点泪水，却也就那么过去了。日子虽不富贵，但也自有一份平静。

她后来身体一年不如一年，医药费花去不少。翁瑞午偶尔带些药过来帮她缓解疼痛。朋友来看她，有的惋惜，有的叹气，还有人私下里说她可惜了。有些远房亲戚提及她和徐志摩，偶尔还感慨一番，但日子久了也无人再提。她自己习惯了孤独，也不再向谁诉说太多。

她其实有时会跟过去的自己“对话”。日记里画满草草几笔的肖像画，下边写着“如能重来，好好生活”。但这话没人看得见，只有她自己知道。那些年，在大名鼎鼎的人物堆里走过来，看透了繁华，也学会了独处。人到老年，日子单调，但是心里清楚，画画是自己唯一的归宿。谁都劝不动她改掉抽鸦片的毛病，她只是笑笑，摆手不再解释。

陆小曼偶尔还勉强去见些同龄朋友，聊聊世事，也聊聊家常。大家闲来提起旧时，彼此都说还挺想念热闹的岁月，但生活总要往前走。她说，过去的事就让它过去吧，今后的日子哪怕再普通，自己也要安安稳稳过下去。

有时候，她午后会在窗前发呆，看院子树影斑驳。邻居偶尔喊她出去晒晒太阳，她也只是轻轻地挥挥手，说自己待着挺好。院子里有只流浪猫，人来猫往，大家习惯了。她有时会喂喂猫，看着猫吃饭，把手里的画笔轻轻搁在案头，仿佛找到些许乐趣。

其实旁人看她冷漠，内心其实柔软。她时常把小小的善意藏在琐碎里，不求回报。有邻居生病，她会让人带点汤过去；有小孩子考试，她偶尔会教教几句英文。她并不求成为谁的榜样，只是想把日子一天天熬下去，肚子里还埋着一大片温情。

晚年的陆小曼，画展渐渐办得少了。身体不大能扛，画作也没那么多了。但每当家里来了朋友，她还是会亮出几幅心爱之作，跟人讲讲当年在外头展出的趣事。听的人有时笑着，有时静静地听她聊。没有人再问那些旧事，大家不再关心她和徐志摩之间到底怎么了，只是做个平常的朋友，过些平静的日子。

有些时候，她会在花瓶里插几支自己画出来的菊花，待着静静看。外头雨下得大，她絮叨着天气变凉。屋里空气不流通，她也不多说什么。每天清晨醒来，就铺开画纸，不赶时髦，也不上心别人的议论，安安静静画自己的山水。

她这一生，华丽过、孤单过，跌跌撞撞也是难免。画画给了自己片刻的安稳，外界的风言风语不再能影响她的心情。老照片藏在抽屉底，不再翻看。日子清淡，身心也不再挣扎，剩下的，只是随缘而安。

有时候想起年轻时的疯狂，她自己都会觉得不可思议。人生好像一场大梦，醒了就淡淡地承认，梦里热闹，梦外清静，都是历练。人总要学会跟自己和解，有些理想没能实现，也没什么可惜的。

陆小曼的身体越来越虚弱，偶尔会有朋友探望，她也只是说自己还挺好的，不愿多谈病痛。画室角落放着旧画，也不再整理。她说，过去的光亮都变成了今天的影子，人只要还能画画，就不算太薄凉。这话听着简单，其实藏着数不清的无奈和坦然。

临近晚年，陆小曼也慢慢变得淡然。她不再主动联系任何老友，连外头有人提起她，也只是尴尬地笑笑。那些曾经赞美她风采的人，现在只剩下偶尔回忆，或者在旧报纸上一瞥。陆小曼自己则忙着画画，哪怕手没那么稳，也要把一笔一画画出来，像和时间作对。

偶尔，在夜晚，她会在灯下翻翻旧书。在泰戈尔诗集旁边，是几张信纸。她并不多说过去，只在心里盘算着明天要画什么。家里的猫安静地趴在地板上，她就这样静静地守着自己的空间。

日子流走，身边的人也渐渐换了一批又一批。不变的是她的小屋、一盏灯、几张画纸。外头无论吵闹还是安静，她都波澜不惊。旧友的来信偶尔会送到门口，她看一眼，淡淡收下又不着急回信。画笔还在她手里，生活也还在继续。

就这样陆小曼走完了自己的路。没太多轰轰烈烈，也没太多悲情。她就用画笔和平凡日子，安安静静地把自己活成了别人口中的故事，自己的故事，却只有自己懂。