精心挑选《故乡事读书笔记1500》相关文章文案。（精选5篇）

更新日期:2025-12-08 14:13

写作核心提示：

撰写一篇1500字的故乡事读书笔记，需要特别注意以下几个关键事项，以确保笔记内容充实、深刻且结构清晰：
"一、 仔细阅读，深入理解原文是基础"
1. "通读全文，把握主旨：" 首先要完整、仔细地阅读所指定的“故乡事”相关书籍或文章。了解故事发生的背景、主要人物、情节发展、核心冲突以及作者想要表达的主题思想。 2. "精读重点，挖掘细节：" 对于书中的关键段落、重要情节、人物的语言、动作、神态描写，以及象征性的景物或细节，要进行精读。这些往往是作者情感和思想的重要载体，也是你写笔记的素材来源。 3. "理解作者意图：" 思考作者为何选择写故乡？他想通过描绘故乡的哪些方面来表达什么情感（如 nostalgia, 怀旧, 批判, 感伤, 对比等）？他对故乡、对故人、对时代有何看法？准确理解作者的立场和情感基调至关重要。
"二、 明确读书笔记的目的和性质"
1. "不是简单复述：" 读书笔记不是原文的缩写或内容梗概，也不是流水账式的记录。它的核心在于“读后感”和“思考”，即你通过阅读获得了什么、有何感悟、产生了哪些联想和疑问。 2. "记录个人思考

有些事，只有回到老家才会明白

原标题：老家

漫长的农耕岁月，人们以家族为单位共同守护着一方水土，一个家园。家，除了居住地标识外，这里的每一块砖瓦，每一寸土地，都承载着光阴流转，记录着成长痕迹，给人以深刻的情感与文化寄托。对家的深深依恋，孵育了国人热土难离、安土重迁的心理情结。但凡有一线生机，则不会轻易离开故土，一旦外出谋生，立马就有颠沛流离、背井离乡之类的概念来定义心中的无奈与生存的艰辛。虽然现代社会早把这类传统习俗冲得七零八落，年轻人倾心于“外面的世界很精彩”，执意将远方与“诗”联系在一起，把出门闯荡、四海为家视为生活的常态与时尚，然而，家乡观念作为某种生理与心理的特殊纽带并没就此割裂，无论是普通话交谈中偶尔流露的地方口音，还是饮食口味里顽强存在的舌尖记忆，依然能把天南地北聚拢在一起的人们清晰地按地域区分开来。

因此，回老家，仍旧是游子们言语和行为中频繁出现的表达。

自己从19岁离开家乡，在近半个世纪的时光里，回家的次数少说过百，且集中于过年过节回乡人群最密集的时段，拥塞的路途、嘈杂的客流、奔波的劳苦以及千篇一律的重复行程，经常让回家的归途变成疲惫之旅，但每年一如既往，从来没有滋生过一丝一毫的厌倦情绪。老家何以具此魅力？思来想去，一时还真的难以说清。

高铁普及后，回家变得轻松便捷，但当年排队买票、上车无座、车厢内拥挤不堪的情景依然历历在目。今年回乡时，路过当初风光无二、如今却显得荒凉破败的老火车站，浓浓的酸楚感瞬间从胸中涌出。曾经无数次在这里上车下车，回家的距离，被这里的“绿色长龙”一寸寸丈量，绿皮车将一幅漫长的故乡画卷缓缓收起，又徐徐展开。而心里的感受，也在车轮与铁轨接缝处撞出的“哐当”声中，被拉扯得五味杂陈。归来的喜悦与不舍离去的复杂情绪，或许还飘浮在某个车厢的角落，生命漂泊的一部分永远留在了绵延无际的铁轨上。那时节，车次很少，供需关系格外紧张，尤其在春节前，能抢到一张回家的车票简直就是莫大福分。最难忘的一次，是上世纪80年代末，刚拿到回乡探亲的车票，却因参加单位一位特别受尊敬的老大姐的告别仪式，无奈临时退票。完事后，四处托人，购票无望，只好买张站台票上车。那是一趟深夜发出的列车，车厢里水泄不通，挤满了持站票的乘客，自己被夹在两节车厢连接处的过道里，人挨人站立的距离连转下身都十分困难。车厢内混杂着煤灰、汗馊、泡面和橘子皮的浓烈怪味，最初令人倍感恶心，许久方才慢慢适应。虽系寒冬，车厢里却闷热如夏，身上不时冒出细汗。如此这般，一动不动地站了整整一夜，不仅未得一刻睡眠，而且连水也没喝上。黎明时分准备下车时，弯腰拿起脚边的提包，突然发现皮包已被火车连接处活动的底盘磨出了一个大洞，衣服和物品纷纷滑落。慌乱中只好把衣物塞进提包漏洞，倒过来抱着行李挤出车厢，那尴尬狼狈之状，至今记忆犹新。

那年月，哪回探亲都是一次疲于奔命的艰辛旅程。即使有幸购得一张坐票，过道里照样挤满了无座的旅客，三人一排的座位总会挤进一个无法长时间站立的老年人，严重的时候连厕所里也站满无处可去的乘客，上个厕所总不免大费一番周折。车厢的气味一如既往地污浊，加上抽烟者不管不顾地狂吸，时间一长，头痛欲裂感随之而来。思乡却又恐惧乘车回家，有这等心理者恐怕不在少数。

尽管回家的路途充满艰辛，但游子回归的决心从来未被撼动过。其中起决定性作用的，当然是亲情的牵挂和团圆的渴望，是游子对家乡的思念与留恋。回家似乎早已内化为一种近乎自动的生理时钟。当春节、中秋等特定节日临近时，身体和心灵会自动进入“准备回家”的状态，仿佛成了一种不需要任何理由、本该如此的规定性动作。回家变为一种遵从生命节律的惯性，变为一首本能、习惯与文化共同谱写的协奏曲，变为再一次关于“我是谁”的庄严确认。

稍加分析不难发现，回老家除了一份亲情的召唤之外，更重要的还源于心灵深处与自我过往对话的需求。回到亲人身边，回到自己的出生地，既是现场的探望，也是往昔的追忆，更是寻找情感寄托的心灵治愈之旅。

尽管每次归来，老家都不再是曾经的模样，尽管老家是个固定的地理锚点，但每次归途都像在接近一个不断后退的镜像。新修的柏油路已经覆盖了当年草籽的梦境；手机地图虽能定位老屋的坐标，却测不出井水曾有的甘甜；那些曾经熟悉的人，有的已经离世，年轻人也变得陌生；曾经的欢声笑语，如今只能在记忆中回响。这样的变化，无法不让人深感生命的脆弱和无常。只有回家才能明白，携带故乡行走的游子，如同蜗牛背负着城堡，每一道螺旋斑纹都是早已压缩过的星空。尽管我们不能阻止时间的流逝，无法挽回失去的一切，但在追忆中，我们可以找到那曾经的美好，使之变为游子奋发前行的动力。

老家或许就是这种时空交错、虚实相生的复杂存在，是游子用记忆纺成的岁月绸缎。它或许就是春雨后泥土苏醒的腥气，是冬日灶膛里红薯烤焦的甜香，是母亲晾晒的棉被上阳光与皂角交织的味道；或许就是午后巷口豆腐佬悠长的吆喝声，是夏夜池塘青蛙们不知疲倦的合唱，是祖母油灯下永远讲不完的故事里轻柔的停顿与叹息；或许就是身体早已熟记的地图，是脚掌熟悉的每一块青石板的凸凹，是指尖记得的老墙门楣上那一道残留的划痕。它们虽静默无语，却将一切编织进你的骨血里，成为你生命的底色与初音。

时光如一条潺潺的溪流悄然滑过，而老家，就像那溪流深处的一块带有包浆的石头，始终在记忆的河床上静静沉卧，散发着湿润而熟悉的光泽。无论光阴如何流转，那个见证过自己成长印记的老家，始终是游子心灵的港湾；童稚时代最初的纯真与热情，永远是心灵深处最柔软的情感源泉。只要回到老家，人们就可以卸下所有的面具，找回那个最真实的自己，感受那份最纯粹的温馨和安宁。夜晚，当你躺在童年睡过的老床上，四周一片寂静，听着窗外隐约传来的蛙声和虫鸣，儿时的摇篮曲仿佛重新在耳边响起，所有熟悉的环境与气息都能诱人回到那个被爱包围的童年，生命中一切的烦恼和疲惫都会在这一刻烟消云散。回老家，哪里只是躯体的回归，其实更是心灵的洗礼，使人在纯真的回忆和深切的眷恋中感受到生命的温暖和力量。

老家的本质，或许正是这种时空交错的双重叠影：我们永远在离开它的过程里完成对它的抵达，在渐次遗忘的间隙里突然与它迎面相逢。老家在时间的炼金术中不断被改建。童年的眼里，那是个膨胀的宇宙，家后土山上的蟋蟀洞可能通往地心，河滩上的鹅卵石或是休眠的星球；长时间离家之后，故乡开始坍缩，坍缩成电话里的某种方言，坍缩成履历表上的个人籍贯，最后坍缩成体检报告里与出生地相关的遗传密码。渐渐地，老家已不再是你回去就能够找到的地方，变成你远行时行李箱夹层里残留的乡土，成为你大脑中始终装着的发酵过的记忆，甚至是一个不断被书写与深爱的流动的背影。

老家不仅是地图上的某个经纬坐标，更是我们不断重写的记忆手稿。尽管每次回望都会修改它外在的轮廓，但它始终钉在那里，若胎记般长在生命的初处。

(来源:人民日报)

老胡的书箱数不清

蔡小容

老胡不姓胡，他给自己起网名“胡韩三”，我2008年在某连环画论坛见过他的名字。那天我小小地冒泡发了一句言，没人理我。老胡在坛子里很红火，他的头像不记得是曹操还是谁，连友们都有个古装情结，用的头像多是从《三国》之类的连环画中截的人物图。数年后，我跟他聊天时说：“你们最好是顶盔掼甲地坐在论坛里。”他哈哈大笑地回道：“我们都是大活人！”

2009年我出版《小麦的小人书》之后，他给我写了一封信，随信寄来一本《机警的孩子》，因看到书中说我没买到：“这本书，我也觉得很有意思。”我其实后来买到了，在某个地方刚好捡到的漏，甲店开价100元，乙店清仓只要10元。我不知出于什么直觉，猜到给我写信的这位“山东韩京安”就是胡韩三，一问，果然就是。之后便时有联系，他给我寄过他自印的两本文集，都是谈连环画的，他的文笔很不错呢，是够段位的连迷用心写的文章，钻得深，点得透，配上图，非常好看。

老胡是山东平度人，他的家乡有东西两条河交汇，围住了他们的大半个村庄。东边的小河是涓涓细流，河岸上是茂密的果园，间有红麻地；西边的河水湍急，孩子们常在水中嬉戏，河东是庄稼和西瓜地，河西是白沙滩和杨树林。树极多，蓊蓊郁郁，绿树村边合，掩蔽着村庄。但这是很多年前的事了，多年后老胡回乡，看到河干了，树砍了，沙滩挖了个底朝天。他只好去看连环画《小英雄雨来》，雨来的芦花村很像他记忆中的故乡：“村边有一条河，河的两边长着很多芦苇。芦花开的时候，被风一吹，就飘飘悠悠地飞起来，村里村外到处都是芦花。夏天，雨来常和铁头、三钻儿等一群小伙伴到河里去游泳……”

《小英雄雨来》（上图左），他小时候也常看。这本1973年人美社初版的小人书，七十年代全国上下所有的孩子都在看。

1978年夏天的一个中午，放学时一个同学悄悄拉住他说，今晌价咱们进城买小人书吧，我这里有钱。

小学是规定中午要午睡的，趴在桌上睡，睡两个多小时。小学离县城大约八里地，如果不吃饭马上走，下午上课前应该回得来。

农村孩子，走路不算啥，只是天气太热，又是晌午时分，头顶骄阳似火。两个孩子走在通往县城的公路上，沿途只有零星的树荫，他们急急赶路。

终于走到了县城唯一的新华书店，那是孩子心中的宝地！柜台里摆放着一排排的小人书，封面花花绿绿，但并不能拿出来随便翻，只能请售货员帮忙拿你看中的那本。

看看兜里的钱，问问售货员。好，就要那本吧，《瓦尔特保卫萨拉热窝》，封面上一个“野不翅”（山东方言，意思是有点蛮横，但并非无理）的外国男人，眼里闪烁着鹰隼般的光，手里拿着冲锋枪。赶紧着翻了翻，确实是打仗的，就这本。付了钱，赶紧走，还有八里路要走，要回去上课。

后来才知道《瓦尔特保卫萨拉热窝》是一部南斯拉夫电影，在中国非常叫座，好多人看得不知肉味。但这电影当时只在城市的电影院里放，没在农村的露天地里放，所以农村的孩子没看上，他们看的是小人书。等农村孩子看上南斯拉夫电影时，已经到《桥》了。

“空气在颤抖，仿佛天空在燃烧……”紧赶慢赶，当年没赶上看“瓦尔特”。紧赶慢赶，那天下午还是迟到了一会儿课。饭没吃，觉没睡，一身汗，挨了批。马不停蹄走了一晌午，人困马乏。小人书还是同学的，自己两手空空。

三十年后，他才终于拥有了1978年版的小人书《瓦尔特保卫萨拉热窝》。三百六十五里路，还要走三十回才到那里啊……

他生长的小村庄叫韩家疃，很贫穷。听老人们说，村里祖祖辈辈，别说大学生，连个中专生都没出过。小学毕业时，老师特地让几个成绩好的学生留了一级，说是为将来考大学打个好基础。初中三年，他们几个还是拔不了尖；中考后，两人留级，余下三人被一股脑儿淘汰到本县三类中学。那是1982年，村里刚刚实行家庭联产承包责任制，家里缺少干活的人手，他是家中长子，想着读的中学档次不高，读下去也没什么希望，就想辍学回家，跟老师说：不后悔。他卷起铺盖回去了。父母没说一句责备的话，只是笑容减少了，每天下田劳作，他也下田劳作，能看见的未来就是成为和父亲一样的农民。终于母亲说：你还是回去读吧，家里不用你帮什么忙。父亲到学校恳求，他被许可回到了学校。从此再无二念，披星戴月，刻苦读书。每天三顿玉米面窝头，中午一碗少油寡肉的大锅菜，早晚都只有咸菜佐食。夏天，领到的窝头经常掺满了虫子；冬天，脸盆里的水结成了冰块。回家，从起初的两周一次到一月、三月、半年一次，后来基本不回家，由父亲蹬车几十里给他送粮食咸菜。碰到乡亲，都鼓励说，好好读啊。

1985年高考，他考上了浙江大学。那一年韩家疃村出了三个大学生，村委会请乡放映队来放了一场电影，并给他们三人每年补助100元学杂费用，连续补助三年。

大学毕业后他就回山东工作了。生活安定，兴趣爱好也明晰起来：喜读书、爱书法，不知从何时起开始连环画收藏，成为连环画论坛里高论迭出、鼎鼎有名的“韩三兄”——

“《桃园结义》第72页，张飞矛刺高升，高升落马的瞬间把长枪随手一扔，恰到好处地成为整幅画面的支点，使画面构图充满了一种神奇的美感。我不知道这是否画家的构思，我宁愿相信这是妙手偶得。”

“《反西凉》，白袍银铠‘锦马超’给了李铁生先生正名的机会，否则光平庸在蜀中无大将廖化充先锋的时代，李先生是无出头之日的。《反西凉》的素材太丰富了。且不说曹阿瞒割须弃袍，也不说许仲康裸身上阵，单是第160页马孟起一枪拨千簇，就足够令人激动了。”

“《山乡巨变》里太多开会场面了，也算是给画家出了个不大不小的难题。如何做到疏密有致？靠一把凳子。也符合主角此时的位置和活动。可谓不动声色安天下。”

“我一直觉得《淀上飞兵》是韩和平先生的洒脱之作。此时的老韩，已摆脱了束缚和羁绊，手自心出，心由天成，狂放恣肆地构思，大开大阖地涂抹，仿佛在一夜之间完成了一部作品似的，浑然不觉日之将出。事后竟自拍案，大呼‘不过瘾’！……”

他藏书极丰，见解精辟，文字练达，尤其为人称道的是，他对刘继卣的名作《穷棒子扭转乾坤》奉若神明，不同版本、不同版次悉数收齐，一本7品左右的初版《棒子》他每天带在公文包里，上班下班出差都随身，有空就拿出来品味揣摩，为此写成了一部书稿《图说〈穷棒子扭转乾坤〉》。

2002年左右，连环画网站“卡通之窗”已经是热火朝天了，我惘然不知，偶尔在街边碰到有人摆摊卖旧小人书会买几本，我对陪伴我长大的小人书们从未忘情。我开始逛连环画市场是2006年，我想把曾有过的那些小人书都找回来。那几年连环画市场比较活跃，店铺不少，还常有连藏交流会之类，去一趟，可以淘到好些书。我其实并不懂行，书的价格直接与品相挂钩，品相好的开价一两百，无法还价，我就不计较品相了，买便宜的，我要的只是画，我要借瓶装酒写文章。我的“连藏”没法给连友们展示，破破烂烂，缝缝补补，他们看了肯定会大笑不止。

连迷们对连环画的品相、版本、开本、纸张无不看重，为得到一本完美的小画书孜孜以求。他们在网上买得多，彼此都是行家，交易也透明；也赶交流会，泡论坛，广交同道朋友。人美社《钢铁是怎样炼成的》上下册，老胡从前看的是1970年再版本，入手的也是这个版本，收藏热线老板声称的“雪白、尖角、扎手、直板《钢铁》”。上美社《三国演义》有多少版本？不计其数，连出版社都说不清，他们知道得门儿清，不同版本见一收一，各有优缺点和遗漏项，唯有收齐才能填补缺憾。老胡的一套1979版《三国》是2002年到上海的“卡通之窗”实体店现场买的，48册全在95品以上，封面一色古朴沉着又光鲜明亮的暗蓝，卡通实诚，只定了9品，售价300元，现在听起来不贵，但在2002年，要拿下还是需要决心。而一套22册川版《说唐》呢，他是一本本去淘的——《说唐》是我少年时的最爱，我知道得最清楚——要淘，不仅每本都要好品相，还要好的成色趋近一致，不然配套不协调。为了选到最好的品相，反复比较，买了又买，不知他花了多少工夫、时间和银子。他还买了不少《三国》的散本，只要碰到了，总要买，不忍其任意流落无人识，买下来送给朋友配套，不断地寄，流传有序。许多小人书他都买了不少复本，“不买可惜了”，他真像豪阔又豪爽的单雄信，“常买好马送朋友”。

2014年的年三十晚上，我一时兴起，在跟他的短信中说了句：“我很想念你的某本小人书……”

他立即回复：“哪本？尽管请讲。”

但我不记得书名了，在他写的书里，要回武汉查。他倒记挂了，过些天问我回武汉了没，还没。回来后，我把他写的《连环画语》重读了一遍，甘之如饴。我想念的小人书是《斗川岛》，几年前跟他聊过这本，除了画中的风景迷人，一个川岛画得尤其出彩，入木三分又憨态可掬。当时他就说送我一本，我不肯要，这事就搁下了。那我干脆向他买一批书吧，写邮件：

现在你看，怎么处？我知道有些书你有复本，买了又买，买来送人是你常干的事。如果你送给我的话，就送给我一本《斗川岛》；如果我列出的这些你肯转让的话，你就说个一口价，我就从你这里买啦：

《斗川岛》《芦港战斗》《江心跳板》《江防图》《淀上飞兵》《夺印》《一支驳壳枪》《小八路》《英雄小八路》《小英雄雨来》。

非常感谢，你知道我不会上淘宝，一本本去市场淘是非常困难的，我又不懂行。你就把品相最坏的转让给我，我不计较品相。

他回复：

列到的十本连环画，个别的我没有复本，有的品相着实一般（封面底俱存），还有的我有再版本，如您确实不嫌，我搜罗一下如数奉送，千万不要说买的事，纯属友情。如能引发您才思，多写几篇赏评文章，是我等的福气，高兴还来不及呢。

我想到自己的做法，很没道理，哪有这么请人转让书的，那些书难以作价，不光是钱，更是他花了工夫一本本淘来的，全是心爱之物。站在他的角度，肯定是宁送不卖。

按我列的书单，他翻箱倒柜地找。“让人郁闷的是，川岛这几日遍寻不见！去年明明还见来？明天再去办公室找找。”同时，他找同城的连友要《一支驳壳枪》的复本，朋友给他送来家里，顺便还给他捎来一桶外边买不着的山西陈醋，“这连友情谊！让人说啥好”。

“哼，川岛还是给找到了！……”

他有的就自己寄，没有的就从网店下单，直接发到我处，二月里我收到N个包裹，将近四十本书。“全部奉送。”他说。感觉是，我找他要一块砖，他送给我一座城。这，让人说啥好？也只好啥时候给他拎瓶醋去。

也是这一年，《小麦的小人书》准备重版，要增加许多图片，有的书我没有，就找韩三兄借图。他慌着找人帮忙扫图，不防被猫咬了一口。晚上他在医院“打狂犬”，惦记着图的事，发短信问我收到没，效果行不？次日他又重新找了家打印店，看店里的机器是个庞然大物，果然扫描效果上佳，只可惜了他的上品书，扫描必须压、折。

“猫为啥咬你？”

“可能看我面目不善，嘿。”

记得2009年《小麦的小人书》出版不久，我在连趣网论坛看到“胡韩三”与人讨论此书，连友在赞赏书中文字的同时指出，“书里的图片效果也就是那位著名无原稿出版者的水平”——哈哈，他们当时肯定笑得不行。我若是早认识他们，《小麦的小人书》里的选图就会上一层楼，但书出来之前，他们不知道我。

还是2014年的夏天，我们一家三口去山东旅游，见到了老胡。到济南的头天晚上，他发来多条短信详告济南一日游攻略，次日上午我们游玩过大明湖后，走出南门，恰好是他中午下班的时间，隔着街，我看见一个魁梧憨厚的山东汉子，拎着两个大提袋，腼腆地——简直是羞涩地——站在那里等我们。

这就是韩三兄，他是如此热情质朴，举止有教养，谈吐有见识。他已提前在南门外的“微山湖鱼馆”订了座，点了一桌盛筵。他还带来了礼物，两个大提袋里装的都是山东特产，准备拎着它们下午全陪我们去游趵突泉（路上他都不肯让我先生分着提一个），我们再三劝阻了他。于是他送我们到趵突泉门口，合影留念——两个大提袋交给我九岁的小穗在旁边吃力地提着，这画面是多么喜感，多么连环画哪！临别，他又从包里拿出两本精装新版的小人书《朝阳沟》《李双双》送给我。

不知道老胡究竟收藏了多少好书。闲时在家，对着一橱橱、一箱箱的书东看看、西瞅瞅，选出一本慢慢品，多半天也看不完，太好看了呀。偶尔兴之所至，他拍一些书给我看，全是宝贝，令人咋舌：封面有锦缎般暗纹的繁体老版四大名著、初版“十七年”小说、八十年代清新素雅封面的文学书籍，还有他多年坚持订阅的《文汇报》《光明日报》《中华读书报》等报纸，因是外省个人订户，“邮递来的报纸很难保持品相，不利收藏”。当然还有珍稀版本、品相上佳的小人书。我疑心近年来连环画市场凋敝，原因之一就是好书已经差不多都被他这样的人买走了。

他拍这幅图（上图右）给我看：一个老农扛着锹走在田间，他身后漫山遍野都是庄稼地，远处一排高大的杨树。“看，多喜人。”他在农村长大，喜好乡间景物，我也最喜爱乡村图景。

又一幅：一个姑娘赶着大车运小麦，车上麦子堆得高高的，姑娘挥着鞭子，拉车的两匹马一深一浅奔跑在田间，马腿隐没在田里看不见了。麦田大片留白，仅略微勾勒掀动的麦浪，几只燕子在欢快穿梭，远处一排树。“作为一个北方长大的人，看这幅图太有感了，简直就是我们村东头那块地。”

这些画面真是吸引人，断续的几幅，不知道情节，而画面又着意刻画某个情况引起的戏剧性，或描摹某种环境、情氛，特别引人遐思。画上都是七十年代初的山东农村，田间地头、瓜棚李架、农舍院落、炕头灶屋，就是他童年生活的场景。这些山东版小人书多为各县级文化馆供稿，我起兴想买这几本书，去网上搜，价格都不低，地方性小书流通有限，越罕见越珍贵。我试着问老胡借，说不方便借也没关系，但不要另买复本送我，他马上说没问题。他把书仔细包裹，发个顺丰特快，小人书坐飞机从山东到武汉了。归还时，他说想要一幅我写的字，我就把刚写成的《旧梦连环·江南》抄了一段：

这幅图中的惆怅使它意蕴倍增，是图画中抒情的部分，小说中像散文的部分，记叙中描写的部分，流动中静止的部分。即或不知道故事情节，这幅画我也爱，为这不知所起的情与境。

跟我一样，老胡也是用精致的茶叶盒、月饼盒装小人书。这些美丽得值得买椟还珠的盒子，装小人书极为相宜。我攒盒子令我家人头痛；我问老胡他夫人对他满坑满谷的藏书有何意见，他答：“她爱织毛线。她的毛线和我的书一样多。”

2025/7/27-8/1

《文汇报》（2025年12月08日 08版）

来源： 文汇报