写一篇《收藏品作文》小技巧（精选5篇）

更新日期:2025-09-26 00:26

写作核心提示：

写一篇关于收藏品（Collectibles）的作文，要想写得精彩、有深度，需要注意以下几个关键事项：
1. "明确中心思想 (Clarify the Central Theme):" "你想表达什么？" 是收藏品的历史价值？文化意义？经济潜力？个人情感的寄托？还是收藏过程中的乐趣与挑战？确定一个清晰、集中的主题，贯穿全文。 "角度选择：" 可以写具体的某种收藏品（如邮票、钱币、古董娃娃），也可以写收藏这一行为本身，或者收藏品在特定社会文化背景下的意义。
2. "精心选择素材 (Carefully Select Materials):" "具体性：" 避免空泛的谈论。选择具体的收藏品、具体的故事、具体的例子来支撑你的观点。例如，如果你想写邮票，可以写一枚稀有邮票的发现过程或其历史背景，而不是笼统地说邮票很珍贵。 "典型性：" 选择能够代表你所论述观点的典型例子。 "真实性：" 如果是写自己的收藏经历，确保描述真实可信，情感真挚。
3. "深入挖掘价值 (Dig Deep into the Value):" "不仅仅是物品：" 收藏品往往超越了其物质本身，思考它们的历史价值、艺术价值、文化价值、情感价值甚至经济价值。 "多角度分析：" 可以探讨收藏

关于博物馆文创的几点思考——以故宫博物院为例

作者：刘辉（故宫出版社总编辑、北京故宫文化传播公司总经理）

•文创工作是博物馆整体工作的一部分

•文化价值是文创产品的核心价值

•文创产品也是商品，文创研发要符合市场规律

“千里江山”系列文创作者提供/光明图片

近年来，故宫文创受到普遍关注。一个博物馆用几年时间，研发近万种文化产品，造就一系列文化现象，其中奥秘在哪里？运用知名馆藏打造IP，助力产业提升文化内涵，拓展品牌影响力，它的意义和价值又在哪里？这一个个问题，备受博物馆同业关注。

作为故宫博物院文创团队中的一员，有一些思考和感受，与大家探讨与分享。

《海错图》U型枕作者提供/光明图片

首先，文创工作是博物馆整体工作的一部分，配合展览，服务观众，以藏品研究为基础，以文化宣传和教育为目的。

文化产业同仁，往往集中关注博物馆文创问题，但文创不是孤立存在的事物。人们常说，故宫是个大IP，在故宫这个大IP的组成里，藏品保护和研究、展览展示，是各项工作的基础，而宣传、教育、文创是外延内容。各方面工作协调统一，才能成就博物馆的整体影响力。

《清明上河图》书签作者提供/光明图片

以“千里江山”系列文创为例，源于配合2017年午门“千里江山与中国青绿山水画”大展。展览是复杂的系统工程，包括：组织学术研讨会，出版学术论文集；开发了适合小朋友的宣教课程；通过官方微信、微博等多媒体手段，全方位宣传推广；撰写发放导览册，深入介绍展览内容；对展览形式进行情景化设计与创新，让观众耳目一新，产生自媒体裂变式传播。正是这样全方位研究、宣传、教育，才能使《千里江山图》从艺术史家的狭窄圈子中走出来，进入大众视野。其广阔的视角，江山如画的理想境界，青绿色彩的绝妙搭配，人物、船舶、建筑等细节的精妙刻画，才逐一被广大群众认识和称道，而天才少年王希孟的故事，也成为大家慨叹传诵的传奇。

展览火起来，具有广泛影响力和关注度，配合展览的主题化、系列化文创，才受到热烈欢迎。展览结束后，主题文创也一直热销，具备了长久的生命力。因此，文创往往是博物馆综合实力和影响力的表现形式之一，体现了博物馆各环节工作的配合度。如果一家博物馆藏品匮乏，科研力量不足，展览反响平淡，文创也很难一枝独秀，有大的发展。

第二，文化价值是文创产品的核心价值，也是区别于一般商品的基本特性。

故宫有186万多件（套）藏品，但并不是所有藏品都适合作为文创构思的源泉。只有打造符合时代需求的知名IP，才能有效传播藏品的文化价值，而文化价值是文创产品区别于其他商品的基本特性。

选取哪些文物作为文创素材，要考虑主题是否喜闻乐见，构图色彩是否便于呈现等。但最重要的因素，是藏品是否具有深厚的文化内涵和广泛影响力。例如《清明上河图》，具备强大的知名度和传播力，主题文创只要设计精彩，实用性强，就备受欢迎。但更多藏品，需要文创研发人员逐步发现挖掘它的美和价值，才能渐渐成为热门IP，被广大消费者接受。

故宫博物院藏《海错图》，是康熙年间福建民间画师描绘的海洋生物图册。此图册并非艺术史名作，也不是国家一级文物，在博物馆绘画体系中，并不是重点研究对象。但从文创角度考虑，这份图册就很有意思。首先，这是少见的清代宫廷收藏的博物学资料，有科学研究价值；其次，海洋生物的描绘并非完全写实，而是有很多浪漫想象色彩，和《山海经》之类的古文献及民间传说密切相关，可以和文学以及神话故事连接起来；第三，对海洋生物的呈现，非常自由活泼，面目神情可爱讨喜，用今天的话来说，就是“萌萌哒”，图像很容易被接受和传播。

通过以上分析，故宫文创团队认为，《海错图》这个IP很有潜力，能够通过挖掘和推广，成为喜闻乐见的形象，于是开始持之以恒的传播。首先在故宫和腾讯合作的“NEXTIDEA”大赛中，将《海错图》作为QQ表情包大赛素材广泛宣传，请动物学专家分析研究，请有广泛影响力的微博大V“博物君”讲述《海错图》里的生物；同时，故宫文创团队着手做“海错”主题的各类文创，包括小家电、装饰画、家居用品等。为了引发广泛的参与和关注，举办“海错”主题文创设计方案投票活动，让故宫粉丝决定产品最终呈现方式。之后，故宫又和招商局合作，将海错元素变成多媒体数字海洋科普教育展，在全国巡展。故宫出版社和中信出版社联合出版了针对少儿的《故宫里的博物学》一书，成为知名畅销书。一系列研发推广，共同造就了“海错图”这一知名IP，而这一知名IP又赋能到各种文创产品中，形成互相促进的正向循环。从这一例子来说，文创构思，既需要以学术研究作为基础，也可能与学术研究重点不完全一致，那些跨学科、跨领域的文博素材，具有生动表现形式的文物，更能引发广泛的兴趣和关注。

综上所述，文创的核心是充分发挥IP感染力，既传播文化内容，又通过大众对文化内容的认同，促进产品消费。一个不被大众了解的博物馆藏品，很难为产品带来文化和经济附加值。集中力量打造知名IP，是博物馆文创的首要任务。

第三，文创产品也是商品，文创研发要符合市场规律，明确定位，搭建完善的经营结构，才能促进社会效益和经济效益统一。

文创产品要有明确的客户定位，用不同风格、功能和价位的产品，满足不同消费者。

以故宫为例，它既是世界知名博物馆、世界文化遗产，又是5A景区，全国人民必到的旅游景点，每年游客超过1700万。游客中有专家学者，各国元首及外国友人，更有大中小学生，偏远贫困地区的群众。游客对故宫的认识和需求差异巨大。作为全民博物馆，故宫各方面工作都要满足多样化需求。大众游客对故宫的理解和认识，往往是从清宫剧等流行文化开始的。面对大众游客，文创产品要物美价廉，容易理解，不要求过多的知识贮备，比如各种萌萌哒的皇帝、皇后、格格、阿哥的人偶摆件、书签、钥匙链之类的产品，改变了故宫高冷、神秘、威严的形象，拉近了故宫和游客的距离，非常受欢迎；而对于把故宫看作博物馆、以展览学习为目的、有更深层次专业需求的人而言，需要更具品质感的礼品，要求文化元素突出、设计新颖、包装精致；还有一部分以收藏为目标的消费者，更为高端小众，需要大师作品、限量作品等更为独特的产品。

针对不同需求，故宫既有不同的研发团队，也开辟了不同的销售渠道。院内主要游览线路上的店铺和线上运营的故宫淘宝，以出售更为亲民的大众文创产品为主；分布于专业展厅的故宫书店以及故宫天猫文创旗舰店，以销售更有文化品质的礼品为主；故宫东长房的文化创意馆，着重于销售更为精致、更有收藏价值的文创产品。

与此同时，建设完整的运营体系，文创的经济收益和社会影响才能最大化呈现。

一个成功的文创产品，从创意设计到生产质量把控，从市场宣传到销售渠道，任何环节缺一不可。如何通过资源整合，建设完善的文创运营体系，是博物馆文创团队要考虑的结构性问题。

故宫出版社曾设计过一个图书+游戏的产品《迷宫·如意琳琅图集》，几个团队共同参与，各自发挥优势，成为非常成功的案例。出版社依靠故宫强大的专家队伍和丰富的资料库，负责整体历史知识及背景梳理，故事大纲的编纂，学术考证等；游戏团队奥秘之家，负责游戏环节设计，让大家在一次次解谜闯关的趣味挑战中，获得知识和成就感；摩点网负责众筹及宣传推广，打通微博、微信等新媒体平台，并联系新华社、人民日报等官方媒体。产品一经发布，38天众筹金额达到2020万元，打破了出版物众筹世界纪录。如果没有多个团队共同努力，仅仅依靠故宫，很难获得这样的成功；而将大家的优势集为一体，才能把产品做得更完美、更有影响力，获得更高的社会认可和市场回报。博物馆既要逐步建设完善内部运营团队，又要以开放合作的心态最大限度整合资源，与社会各界合作。

第四，博物馆IP资源只有被社会广泛使用，才能拓展文化影响力，助力产业发展，创造经济价值。

文创是博物馆工作内容之一，但如果仅仅把文创看作博物馆纪念品研发与销售，其意义和价值就非常受局限了。从规模而言，即使故宫博物院的文创产品，年销售收入在博物馆领域名列第一，但和其他文化产业比较而言，开发的领域仍然狭小。而且，受材料、工艺、技术限制，博物馆能直接接洽厂家生产的产品，往往限制在纸品、纺织品、玻璃、陶瓷等少数几种材质，而家电、家具、贵金属制品、智能产品等较具专业特性的产品，即使委托专业厂家加工，受品牌、渠道、宣传、品质把控等各种限制，也无法和大品牌竞争。在这种情况下，博物馆文创团队的核心任务，更多在挖掘文化资源，制定文化主题，培养打造核心IP等方面，而设计、生产、宣传、销售往往需要借助外部力量，完成产业链的搭建和管理。

在这种情况下，建立完备的授权体系，挖掘IP的文化特性和价值，协助其他产业发展，增加产品文化内涵，促进产业转型升级和产品销售，成为未来博物馆文创的重要意义和价值。

例如，故宫和小米联合推出了有故宫文化内容和设计元素的手机；与中国工商银行合作，一起推广“宫里过大年”展览，工行发行了主题银行卡，并在网站全面推广数字展的宣传片。这一系列合作，借助各类日常生活场景和商品，通过合作方大力推广，将故宫文化元素更好地融入生活，既宣传了文化，也获得不错的收益。

但在和产业合作过程中，也面临许多风险。因而，首先是严格选择考察合作方。合作方要行业资质健全，企业信誉过硬，重视自身品牌价值和产品品质。如果合作方出现产品质量或者其他问题，博物馆声誉也会受到影响，而作为文化事业单位的博物馆，不能承受这样的风险。其次要严格把关宣传，博物馆更希望通过文创传播文化内容，而合作方往往更重视经济收益，容易有夸大或导向不正确等情况，过度商业化，也会损害博物馆形象。第三是考察其市场占有率，市场占有率越高的合作伙伴，消费者认可度越高，合作回报也相对较高；第四，授权过程中，每一品类授权对象不宜过多，某一时段内，独家较好；如不能独家，授权产品也应该具备较大差异性，否则同类产品相互竞争，既会影响授权产品的市场效果，也会稀释授权的含金量，长久来看，会对博物馆品牌造成不利影响。

将博物馆研究成果，进行大众化和当代化转译，通过持续不断地宣传推广和新鲜创意，让传统文化资源，与当下生活密切关联，塑造有影响力的超级IP；通过IP赋能，推动产业转型升级，促进经济和文化建设，这是博物馆文创更大的意义和价值所在。

《光明日报》（ 2020年09月13日12版）

清新典雅，工艺精湛——诸暨博物馆藏南宋文房用具赏析

位于浙江省东北部，境内河湖纵横，土地肥沃， 物产殷阜，素有“鱼米之乡”之美誉。经考古调查和发掘的多处古文化遗址证明， 距今六千年前的原始社会，诸暨先民已在这块土地上繁衍生息，创造了灿烂的史前文化，至商周时已日趋兴盛。诸暨是春秋五霸之一的越国发祥地，第一代越王允常在此建都，遗址尚存。春秋战国的印纹陶窑址、汉六朝至唐宋时代的 墓葬遍布全市各地。

二十世纪八十年代初，诸暨市文物管理部门为配合基本建设工程，抢救性清理 了一批古代墓葬，出土的南宋文房用具十分珍贵，为研究我国宋代墓葬和诸暨当时的人文历史，提供了宝贵的实物例证。

“碧玉子”铭文砚

• “碧玉子”铭文砚：为端石制作，砚缘不甚规则，略呈圆 形，仍保持自然状。直径 22.4、厚 3.5厘米。 砚面不开墨堂和墨池，面与底均磨制光 滑。砚体呈紫黑色，以成片乳白色为主， 白中伴以青色和淡黄色。石质细腻温润。 砚面一侧阴刻隶书“碧玉子”三字。

“一”字池抄手砚

• “一”字池抄手砚：称太史砚，端石制作，石呈紫色 长方形。长 17.8、宽 10.6、前高 6.2 厘 米，后高 5.9 厘米。砚面开墨堂和“一” 字形墨池，墨池上端砚额居中处，刻有一小圆圈，其内阴刻网格纹，线条简洁流畅。 砚底挖割后凹槽较深，石质细腻娇嫩， 制作工整古朴，保存完整。

“一”字池抄手砚

• “一”字池抄手砚： 端石制作，砚体呈紫黑色，伴有少量青绿色纹脉。砚为长方形，长 16.6、 宽 10、高 2.7 厘米。砚面开墨堂和“一” 字形墨池，所刻线条简练流畅，形制庄重古朴。砚底挖割后成凹槽形。墨堂下部有二眼，一大一小，色绿带黄，有瞳子， 晕作四重，其状呈鸲鹆眼。

以上出土的三方砚台，均为端砚中之珍品，它与其它众多文房用品的共同出土，在一定程度上反映了南宋时期品官及文人墓葬随葬器物的特点，为南宋时期的墓葬研究提供了可靠的有明确纪年的实物资料。

砚与笔、墨、纸，是中国传统的“文房四宝”，是书法绘画的必备用品，在我国的文明史上起着重要的作用。砚又因其性质坚固，传万世不朽，留千古而永存，故古人又将砚列为“四宝”之首， 尤视端砚为珍。用端砚研墨不滞，发墨快， 研出墨汁细滑书写流畅不损毫，字迹颜色经久不变。

据史料记载，端砚石出产在广东肇庆市东部的烂柯山和七星岩北面 的北岭山一带，尤以老坑、麻子坑和坑仔岩三地之砚石为最佳。端砚约在唐代武德年间问世，石质优良，其质坚实细腻， 滋润娇嫩。《端溪砚史》称端砚的特点： “体重而轻，质刚而柔，摩之寂寞无仟响， 按之若小儿肌肤，温软嫩而不滑，秀而多姿。握之既久，掌中水溢，盖笔阵图所谓津耀墨，无价之奇材也。”端砚石还有各种绮丽的纹理，著名石种有鱼脑冻、 蕉叶白、青花等，诸暨博物馆馆藏的“碧玉子”铭随形端砚，基本按其天然形态， 只在两端磨出砚面，并呈蕉叶白色，与史料相吻合，显得十分珍贵。

砚台发展到了宋代，最具时代特征形制当为抄手砚， 它是从唐代的箕形砚演变而来的，在称谓上也有称为插手砚、抄手砚或者太史砚， 长方形抄手砚为宋代所特有。这两方抄手砚整个造型由线与面构成，没有任何雕刻纹样，以最简洁的手法塑出清新典雅之美，体现了宋代文化艺术的时代风格。 如果将前者比喻为“写意画”，那后者就可以视为“工笔画”，体现了古人很高的艺术驾驭能力，并在一定程度上体现了南宋文人的价值取向。

石雕笔架

• 石雕笔架 ： 纵 26.8、横 2.9、高 5.9 厘米。色泽黝黑，石质细腻光滑。通体琢错落有序的山峦三十二座，中部峰峦拔地而起， 巍然屹立；边缘随势绵延起伏不断，对山体形状把握细致入微，显示出崇山峻岭层峦叠障、逶迤连绵的雄姿。这件笔架，构图繁密，画面充实，各种构成元素精细入微，如一幅美丽的山水画，在技法及艺术表现力上，达到了极高的水准， 是一件极为罕见的石雕艺术品。

石雕犀牛镇纸二件

• 石雕犀牛镇纸二件：纵 9.2、横 3.1、高 5.0 厘米，大小、 造型一致。通体黝黑，石质细腻光滑， 表面已有铁锈色沁斑。呈卧伏状，四肢蜷曲，昂首突目，头部长一独角，向后倾斜，角尖朝上，口鼻上翘，两耳耸立， 作警觉状。躯体浑圆壮实，蹄足粗壮有力， 尾巴紧缩臀后搭至后腿，形象生动，栩栩如生。古人视犀牛为瑞兽，用作文房工具， 寓有心有灵犀之意。

石雕龟钮水注

• 石雕龟钮水注：高 4.0、口径7—10.5厘米。通体黝黑， 石质细腻光亮。水注外缘不规则，形似假山，高低起伏，内琢一椭圆形水池。盖面正中琢一龟为钮，龟昂首顾盼，四足着地，作匍匐之姿，龟背隆起，阴刻龟背纹， 刻线清晰流畅，形态逼真。盖的一端镂一小孔，作出水用。整件作品构图疏朗， 刀法粗犷。而龟则是被民间视为长寿之物，能带来祥瑞之气 。 　

以上四件藏品的用材，质地致密， 没有纹路，质轻坚韧，黝黑发亮，光泽极强，上世纪八十年代初曾被地质专家鉴定为煤晶石。据有关资料记载，煤晶石， 又名煤玉、黑碳石、黑宝石等等，是褐煤的变种，是一种理想的工艺雕刻材料， 适宜雕刻各种动物、人物，是继琥珀之后的又一种难得的珍贵工艺用材。据记载， 上好的煤晶石主要产于湖南省洞口、新化等地，根据上述四件文物的质地特征，应是此种石材。用煤晶石刻制的印章在我国出土文物中曾有所发现，但用煤晶石雕刻的一套件文房用具实属罕见， 显得十分珍贵。（摘编）