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更新日期:2025-09-26 11:56

写作核心提示：

下面我将为你写一篇关于介绍长沙的作文，并在这篇作文后面附上写作时应注意的事项。
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"作文：心忧天下，敢为人先——魅力长沙"
提及湖南，人们脑海中往往会浮现出“辣”字，而作为省会城市的长沙，更是将这份火辣演绎得淋漓尽致。它不仅仅是一座以“辣味”闻名于世的美食之都，更是一座充满活力、底蕴深厚、独具魅力的现代化都市。长沙的魅力，在于它的多元融合，在于它的热情奔放，在于它那份“心忧天下，敢为人先”的湖湘精神。
首先，长沙是一座无法抗拒的“吃货”天堂。湘菜，以其鲜、香、辣、酸著称，是湖南人味蕾上的骄傲。来到长沙，怎能错过那盘红彤彤、油光锃亮、香气四溢的“剁椒鱼头”？那鲜美的鱼肉搭配着独特的剁椒，辣得过瘾，吃得舒心。再比如“口味虾”，在沸腾的汤汁中，虾壳酥脆，虾肉Q弹，配上丰富的配料，简直是夜宵中的极致享受。除了这些经典菜肴，长沙的街头小吃也琳琅满目，从臭豆腐的奇香四溢，到糖油粑粑的软糯香甜，再到糖饺、葱油粑粑的各式风味，每一口都蕴含着长沙人淳朴的生活热情和对生活的热爱

道光三十年的长沙：风雅与动荡

尧育飞

长沙城的道光三十年（公元1850年），与晚清其他许多年份相比，并无寻常之处。不过这年七月二十四日，何绍基运送母亲灵柩回到长沙城，也一并把长沙城写入日记中。读这部笔者和毛健整理的“湖湘文库续编”版《何绍基日记》，可管窥长沙城在道光三十年可贵的历史切片。

灵柩归乡与风俗之困：何氏家族的茔地纠葛

在送母亲灵柩回长沙将近十年前，何绍基曾护送父亲何凌汉的灵柩回长沙，停灵在南门外的洪恩寺，如今他母亲的灵柩依旧停在此屋，等待相地之后再行安葬。在长沙买坟地并不是一件轻松的事情，何绍基写道：“长沙陋俗，于茔地最甚，凡有人买成片地，则必有人出来挑逗讹钱。”他的弟弟何绍祺所买坟地，最终也不能靠差役来解决纠纷。

文士交游与学术新风：道光末年的长沙文化圈

风俗的衰敝并不影响城中的风雅故事，何绍基在长沙城中穿梭，浙江籍画家沈道宽便兴致勃勃地要和他谈论音韵学问题。李星沅之子李概取出家藏沈周、董其昌的字画供赏阅。龙友夔等人将钱灃的字画交与何绍基鉴赏。舆地学家邹汉勋向他展示所著《湘中考古录》。宁远人杨季鸾给他寄来新刻的《柳宗元集》。熊少牧在城内设馆授徒，却毅然住在城外。何绍基在熊少牧家，偶然遇到的便有晚清公羊学大家宋翔凤。

只是读书人愈来愈多，而城中书院的教师席位越来越少，以至于何绍基感叹：“近日两榜公无人不想书院，好为人师，可为一叹。”生计的艰难和做事机会的稀缺，已透露日后湖南读书人纷纷参加湘军的消息。而祁阳人张嗣康在抄录黄宗羲的《南雷文定》，何绍基和龙友夔持续阅读《明史稿》，则另辟蹊径，追上了道光朝以后晚明思想复起的学术新风。

家族联姻与士绅动向：道州何氏与晚清长沙的世家网络

长沙的大家族在这一年也有新的动向。何绍基侄子何庆治在十月十二日订亲龙友夔之女，道州何氏与攸县龙氏这两大湖南近代文化世家结成新的联盟。住在定王台旁的芋园主人李星沅长孙李辅燿也闪现日记中。何绍基道光三十年十月初六日记载：“梅生嗣子补孝出见，抱与酒果，毫不觉生疏，可爱也。”何绍基还为李辅燿赐字“补梅”。多年以后，李辅燿大力资助何维朴，为长沙城修建水仓，并给太平军攻城期间守卫长沙殉难的将领修建祠堂，成为晚清长沙重要的士绅。何绍基影响了李辅燿的金石书法兴趣，李辅燿日后赞助并成为西泠印社的创始人之一，而李辅燿的外孙唐醉石则号称“中国现代篆刻第一人”。

风物志与乱世端倪：舌尖上的长沙与广西战事暗涌

在这半年多居住长沙期间，何绍基过得十分惬意，日记记载了许多长沙风物，如“油菜苦，甚佳，又湖北菘佳”。他还写了这一时期长沙城中另类的风俗，如晚间饮“壶娘酒”，十月间也已经开始剥蟹吃。“乡间无菜可买，杀鸡一握一握，呷酒半饱”，与城中生活迥然。何绍基对乡味似乎情有独钟。十一月十九日，在跳马的吴家饭铺吃饭，“甜酒、腊肉俱佳”，第二天早饭后，他忍不住“索其腊肉一方归”。

居丧期间平静的生活，甚至得到官方的印证。十一月初七日，何绍基看京中寄来的邸钞，获悉“淮南票盐已行有成效”“海塘复堵合”“广西大获胜战，大有肃清之意”。局势一片大好，然而朝廷一纸调令打破了长沙城的平静。

十一月二十日，长沙“城中喧传石梧（即李星沅）放广西钦差，明日午刻行”。何绍基赶紧到定王台旁芋园问李星沅，始知“十二日亥刻发廷寄，昨十九日亥刻到。林少穆丈（即林则徐）行至潮州作古，石梧代之……”朝廷因应广西事变的一系列人事部署，足见前方战事不利。而李星沅东山再起，却为平定太平天国起义而发，在李家内部，也未见丝毫高兴。李星沅的母亲“不免闷闷”，而何绍基不仅到洪恩寺外为李星沅送行，且送给他一匣荔枝，“取利用行师也”。这次送别，是两人人生的最后一面，李星沅最终死于军旅途中。几年以后，李星沅之子李桓在江西为消灭太平军鞠躬尽瘁。

此期何绍基长沙之行，最常去的地方就是定王台旁的李氏芋园。彼时芋园主人李星沅赋闲在家。两年前，在两江总督任上的李星沅，因长子李杭逝世，心灰意懒，告病还乡……此时的李星沅将芋园经营得有声有色，“东院水亭奇妙”“芋香山馆楼上，屋宇重深，书亦富”。芋园，是道光三十年长沙文人交往的中心，不仅因其建筑与风光，还因这里丰富的藏书。可惜，这一年以后，芋园再不是私家优游卒岁的园林，越来越与长沙近代史发生密切关联。

道光三十年除夕，何绍基日记记载弟弟何绍京从京城寄来的信称，新登基的咸丰皇帝“每用人，必从旁探问，左右大臣皆栗栗”。在这“雨且夹雪”的长沙夜晚，何绍基读着这封信，度过了道光三十年的最后一天。

这一见，“艺术长沙”十八变 | 山水洲城记

来源：【山水洲城记】

“长沙美术馆又出新展啦！”这个元旦，长沙市民方女士带着家人一起去长沙美术馆看展，她感慨不已：“每一层都好震撼，感受都不一样”

2024年12月28日下午，2024第九届“艺术长沙”双年展在长沙美术馆隆重开幕。本届“艺术长沙”的主题为“处处有灵光”，展览从2024年12月28日持续至2025年3月30日，免费对广大市民群众开放。“艺术长沙”创办于2007年，每两年举办一次，是中国创办最早、时间跨度最长、国内极具影响力的艺术盛事之一。

文化兴市，艺术建城。长沙的街头巷尾，艺术与生活完美融合，无论是各大展览的艺术盛宴，还是博物馆里的珍贵藏品，又或是街头艺术家的即兴创作，都让人感受到艺术的无限魅力。艺术长沙，不仅仅是一个口号，更成为这座城市的灵魂和名片。

一

2024第九届“艺术长沙”分为长沙美术馆展区和美仑美术馆展区两个主展区，由7位来自国内和湖南本土的著名艺术家的作品组成。其中，长沙美术馆展区呈现五位艺术家的个展。

走进长沙美术馆一楼，只听耳边一阵空灵的鸟叫声传来，只见右侧是植物园的温室结构，身处其中，仿佛于某处丛林之中，微光朦胧，绿影绰绰。在这里，橘洲君走进了罗敏的“植物日记”。“植物日记”分为游日记、春天的故事、植物的倒叙三个部分。这些系列作品像是罗敏的生活，记述着日常里细微的情动，与植物的亲密关系。

罗敏的“植物日记”个展，图为《春天的故事》展览部分。均为董阳 摄

谈及对本届“艺术长沙”的感触，罗敏表示：“‘艺术长沙’是艺术家都很意愿参与的重要展览。它非常尊重艺术家的创作和呈现方式，也给到策展人很大的发挥空间。”

杨心广的“自然与人”。

行至二楼，电梯门打开的一瞬间，橘洲君被眼前一片绿意所吸引，脚下是一片仿造的“森林”，步入其间，来到了杨心广的“自然与人”。石头、木尖、杂草……这是橘洲君对这个个展的第一印象，“我小时候就是在湖南的山里面长大的，很多作品都受到了湖南山水的影响。”杨心广祖籍湖南，这是他第一次回到老家办展，“自然与人”更关注日常草木泥石，以雕塑重构物的尊严与灵性。

刘韡的“消失在此刻”。

如果说，前两个个展能在现实空间中找到依托，那么刘韡的“消失在此刻”则带给人更多的是一种象征主义，通过抽象手法重组具体物体，既非现实沉重，亦非形式空泛，展现出隐喻之美。例如进门屏幕上缓慢晃动的两个梨子，还有《仅仅是个错误》中的门、门框、木梁、亚克力板、不锈钢、铁，又或者是《丛林》中的帆布、金属……“我的作品基本上都是在一个展览完成之后进行拆散，下一个展览再拿出来进行重组和搭配。它们就像一个个词汇，重新组织在一起后形成新的话语。并在这个过程中，成为当下现实的一部分。”刘韡说。

“欢迎你来到故事的世界。”彭薇的个展“七天”则是涉及影像、装置、绘画等，以交互叙述的方式来讲述一种难以用语言传达的感受。

彭薇的“七天”。

展厅中的“剧场感”来源于彭薇最近几年对作品叙事性的兴趣。她强调：“从展览展出的2017年的作品《七个夜晚》开始，我就特别喜欢用绘画来讲故事。意大利和敦煌的壁画让我发现叙事绘画的伟大，当我进入那些伟大的壁画房间，呈现于墙壁上的故事对我有着巨大的吸引力，同时，它们也更新了我对绘画的看法。绘画和故事不可分离，这是对一个艺术家最大的考验。我一直喜欢做能让人不断看下去的作品。”

刘建华的“痕迹之形”。

而后来到了刘建华的“痕迹之形”。和多数艺术家不同，刘建华的起点始于年少时的传统，创作历程中的大多数时间，都专注于陶瓷这种材料的探索。“陶瓷是中国的传统材料，它绵长的文化渊源会将大家的认知习惯性地局限在一些工艺美术和日用品上，而没有带入到当代文化的视觉层面来考量和看待这一材料。我对陶瓷一直有着极大的探索兴趣，也希望借此机会让长沙的观众能够较为全面地了解我的创作脉络。这也是这次展览将我跨越多年的作品进行集中呈现的一个原因。”刘建华说。

而在美仑美术馆展区，呈现了两位艺术家的个展：梁绍基个展“丝丝楚吟”，作品以蚕与蚕丝为核心，引发深层思考，从生命哲学层面解构既定观念与崇高，展现毫不犹豫的力量；沈勤个展“幽幽清音”，其山水画冷峻萧瑟，却蕴含深意，引人共鸣，画中无人却似有观者，如“孤舟蓑笠翁”般引人遐想。

二

“本届‘艺术长沙’超乎大众想象，具有超强的创新能力，文化与科技完好融合，展现了长沙这座城市的文化魅力与青春活力。”长沙美术馆展区现场，正在看展的吴先生告诉橘洲君。“艺术长沙”自2007年创办以来，已历经17载春秋，吸引了超过60位国内外知名艺术家的参与，成为艺术爱好者心中的一抹亮色。

——开放与多元，“艺术长沙”融汇万象

“艺术长沙”双年展呈现出这个世界的开放性、多元性。每届“艺术长沙”都会有本土和国际两种元素，旨在通过艺术的力量，让观众、作品与城市之间建立更为细腻、丰富的体验与交流方式。

彭薇说：“‘艺术长沙’最特别的地方在于它是艺术家个展的集体呈现，这种形式能够完整地体现每个参展艺术家大致的创作面貌，尤其是近期的全貌。另外，‘艺术长沙’很有活力，并且态度开放，在策展和布展上，也会尽量满足艺术家的需求，对我来说，是一次很好的展览体验。”

——跨界与融合，“艺术长沙”推陈出新

“艺术长沙”双年展强调跨界与融合，参展艺术家们使用油画等传统媒介作为创作的主要手段，同时跨媒介运用其他材料进行新的尝试，如雕塑、装置等。这种跨界的尝试使得艺术作品更加丰富，也体现了当代艺术家们对传统艺术形式的探索和创新。

看完第九届“艺术长沙”展览，橘洲君感受到和往届“艺术长沙”更偏向绘画不同，本届了更多以不同媒介进行创作的艺术家，以走向未来和多元生活的姿态，呈现艺术的灵光与当下生活在历史、此刻和未来的流变。

——多场馆联合，“艺术长沙”立体绽放

“艺术长沙”双年展采取多场馆联合举办的模式，使得展览本身呈现出不同的亮点。这种模式不仅丰富了观众的观展体验，也使得展览内容更加多元和立体。例如，2024第九届“艺术长沙”双年展除了长沙美术馆展区和美仑美术馆展区两个主展区之外，2024第九届“艺术长沙”的平行展也同步举行，包括李自健美术馆展区的“方白——张方白作品展”、湖南省国画馆展区的“湖之南”——段江华·邹建平·罗湘科当代艺术作品展、铜官展区的“铜官枯水艺术季”。

正如刘建华所说，“‘艺术长沙’的持续性很重要，它之所以迎来了第九届，是因为前八届得以成功举办的历史积淀。从过去到未来，‘艺术长沙’能够持续地进行，当下展览的意义才能再次显现出来。”

三

长沙，一座艺术氛围浓厚的城市，这里的建筑、风俗、情感与故事相互交融，共同勾勒出别具一格的城市风貌，形成了一道道独特的风景线。

——文艺新人的崛起，共绘“创意高地”新图景

2024年12月31日，2024长沙青年媒体艺术作品巡展活动正式启动，活动主题为“青春长沙 创意高地”。在当天举行的主题交流会中，与会专家学者围绕“媒体艺术创新与社会变革”“数字媒体艺术的未来趋势”两大主题进行深入探讨。通过媒体艺术，为青年和企业搭建沟通桥梁，既让青年深入了解企业需求，展示自身创意与才华，也让企业发掘并引进富有创新精神和专业技能的青年人才，在全社会营造浓厚的创新创业氛围，为长沙的高质量发展和现代化建设注入新活力。

——科技融合，提升了文化艺术的魅力

作为首批国家级文化和科技融合示范基地之一，长沙文化科技融合示范企业标杆作用日益显现，产业融合发展和创新成果不断涌现，文化科技元素逐渐增加，文化产品体验感显著提升。例如，位于芒果城七彩盒子的芒果未来艺术中心利用AI技术、穹顶影院、沉浸式互动装置等高科技手段，对中华优秀传统文化进行数字化表达、市场化应用。该中心的首推项目“千里江山奇幻秀”依托北宋画家王希孟具有传奇色彩的画卷《千里江山图》，借助新的数字科技，构建出东方意境美学的感官盛宴。

——普及文化艺术，增添文化艺术之彩

2024年11月20日，“礼赞劳动美 建功新长沙”长沙市首届职工文化艺术季圆满收官。本次职工文化艺术季于2024年“五一”前夕开幕，历时6个月。文化艺术季期间共举办六大线上赛、三大线下赛、三大主题活动，涵盖音乐、舞蹈、诵读、书法、绘画、摄影、微视频等形式，收到线上投稿作品3680件，累计2万余人次参与。活动以文艺为媒，打造了职工文化新品牌，成功入选全国工会重点工作创新案例。同时，线上赛暨“网聚职工正能量 争做中国好网民”作品征集还获全国总工会通报推介。

“‘艺术长沙’已经举办很多年了，每次都备受关注。我认为，长沙这座城市的艺术氛围与我们的展览共同构成了城市的一道亮丽景观。这样的展览促进了与城市的对话，包括与传统文化的对话，以及当下城市与人文之间的对话。同时，它也建立了与未来的连接，让我们在这个空间中能够感受到未来的脉搏，思考未来的问题。这确实能够启发大家，点亮许多新的思考。”中央美术学院美术馆馆长张子康说。

长沙，这座艺术之城，正以它独有的方式，向世界展示着它的魅力，着每一位热爱艺术的人，来此感受、来此创造、来此生活。

作者/刘丹 沈宏胜

编辑/尹玮 校读/肖应林

初审/彭培成 终审/文波

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